- 7月 19 週一 201011:52
TOKYO
- 7月 10 週六 201016:56
十年一覺
落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄悻名。（杜牧）
江湖，一個說來容易，卻並不容易的字眼。江湖，飄蕩著一道道讓人浮想聯篇又頗覺歎息的氣息。在心，它代表幽浮、明滅、暗藏洶湧；於身，它代表行走、代表勞祿、代表競爭；江湖，與廣袤的天空大地有關，是泠泠之水，是蒼莽雲海，是仰止高山，是息止雷霆；江湖，是英雄的兒女情長，壯士的忠肝義膽，是儒雅者瀟灑在人間的縱橫之所；江湖是凡夫的邋遢，是窮漢的潦倒，是落魄者向隅而泣的偏安之地。唏噓乎……人的一生，如果有說不完的紅塵，那麼人的一生，就道不盡的江湖。於是，我聽見高山流水，箏音籍雨，我看到心緒幽幽，淚光點點，綠水泛波，青山隱隱……
一雙鞋，能踩幾次街？
一雙腳，能換幾次鞋？
一口氣，嚥得下幾座城？
一輩子，闖幾次紅燈？答案啊答案，在茫茫的風裡。
一雙眼，能燃燒幾歲？
一雙嘴，吻多少次酒杯？
一頭髮，能抵抗幾把梳子？
一顆心，能年輕幾回？答案啊答案，在茫茫的風裡。
一片大陸，算不算你的國？
一個島，算不算你的家？
一眨眼，算不算少年？
一輩子，算不算永遠？答案啊答案，在茫茫的風裡。（余光中）
四海漂泊的龍族，叫它大陸，壯士登高叫它做九州，英雄落難叫它做江湖……江湖，永遠有不盡的柔婉，永遠有瀲灩不盡的悲涼，載負著心情、懷納著身份、定格著環境。
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池，
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。（李商隱）
夜雨是多麼的神秘呀，雨夜，是冰涼濕滑止沸心靈的靈水，在紋波乍現間，常常可以使我們浮聯聯翩在雨夜時的情景。不是他說過嗎？有許多的文學作品有淑女的幽思，有將軍的舒眉，有謀士的自侮，君王的息怒，英豪的冷靜了，俠客的止步，戰鼓的停息，駿馬的回槽，刀刃的入鞘，船楫的下錨嗎？雨夜，更有我們酒氣的消退，狂歡的消解，於是，雨夜，我們可以有呼吸的勻停，心生的幽婉，情緒的快慰.。是的，他說過，他說，我思念朋友，看雨，於是我想你。想你，想你，但是，能想多久呢？不知道！於是，此刻，有一點一滴的幽婉從心中升起。
是三年嗎，還是五年？是十年嗎？還是三十年？！
不知道呀，但是，十年在我心有一種唯美！古時，人生滿十年：曰幼，是開始懂思念的開端，不然為什麼蘇軾的十年思念「料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。」會那樣沉鬱？是呀，思念是悽楚的。
然而明月之夜，可以使悽楚在瞬間跨越了悲涼，轉向溫暖。那是因為心有思念，思念是點在心上的燈，會為心愛的人照亮成為如明月之夜———姍姍可愛而溫暖！行走江湖，前面也許泥濘，更兼坎坷。在有雨的夜晚，我為你點一盞溫暖的希望燈火，照你前行，於是我會想你十年，二十年，三十年，也許更長……
- 4月 07 週一 200808:30
Leica徠卡M口鏡頭詳談
Leica徠卡M口鏡頭詳談
這篇介紹徠卡M口鏡頭的文章可以說非常主觀，你可以為裡面的每一個觀點找到相反的論據。也就是說，文章僅從個人角度談論了不同年代版本的徠卡鏡頭，因此不要錯把它當作你挑選徠卡鏡頭的指南或百科大全。文章中引用的一些論據是出自“Per van Hasberoeck”（一位非常著名的徠卡書作者）。如果你曾大量查閱有關徠卡的書籍和討論，你就會明白所謂徠卡的專家們也並不總是意見一致。最奇怪的是每個讀者還真把專家們的意見很當一回事。
無論哪款Leica M鏡頭都絕對能夠展現你的攝影能力，問題在於，你是否有足夠的資歷去體會進而駕馭。
原作者——Steve Gandy
Leica M卡口廣角鏡頭篇（一）：
[12/5.6 Heliar福倫達超廣角非球面] 2000年9月面市的、135旁軸系統裡最廣的鏡頭；有黑色和銀色選擇，不能聯動測距，最小光圈f/22，配有優質的非球面取景器和外置黑色金屬遮光罩。配件還包括77mm的濾鏡接圈和外置水平儀。鏡頭為徠卡SM口（螺口），用在M機身上需要加一個BM（M口）的轉接環。
[15/4.5 Heliar Aspheric福倫達] 1999年由Cosina生產，性價比極高，而且是目前唯一的LTM口鏡頭，需要轉M口接環才能用於M機身。
[15/8 Hologon 蔡斯] 1972年至1976年生產的徠卡M口鏡頭，根據“Per van Hasberoeck”的書，一共才生產了350支，因此極其稀有。一支成色新、含原包裝盒的這支鏡頭最高曾賣到15000美元。因此，這是一支不能用來拍照的鏡頭，至少對大多數人而言。
[15/11-22 Panomigon] 法國1999年生產的f/11鏡頭配有固定的f/22最小光圈，售價不可思議——相當於兩隻福倫達的15/4.5 asph鏡頭，也許我遺漏了什麼，反正這樣的高價，我看不出選擇這支慢速鏡頭的理由。
[16/8 Hologon Contax G鏡頭改裝] 市面上冒出很多用Contax鏡頭改裝的M口鏡頭，它們改裝後的品質參差不齊，所以最好能在購買前先試用。這支Hologon鏡頭的表現當然很優秀，但是改裝M介面的做法很可笑，因為將它用在Contax G機身上豈不更加實惠？何況與G機身一起還能得到無法從M機身獲得的某些功能。
[21/2.8 Asph.] 這支非球面鏡頭1997年推出後獲得了極高的評價，大概是所有徠卡21mm鏡頭中表現最優異的一支。令人欣慰的是它只比老款的鏡頭大一點點，有黑色銀色兩種選擇。老款的21/2.8 Elmarit（1982-1997）已經停產，只有黑色M口，用於M6上可以TTL測光。過去，許多人更願意選擇輕巧的21/3.4，但是因為它與老款的21/2.8的光學表現相當接近，因此它們各有無數的忠實支持者。
---- 早期的版本最近對焦距離16-28英寸內無法測距
---- 新版本最近測距對焦是28英寸
[21/4 Super-Angulon] 1958-1963年生產，銀色M口和螺口，其中M口鏡頭都是由螺口鏡頭加佩後組接環而成，因此也可以變成螺口鏡頭用在L機身上。[真遺憾]其它的M鏡頭怎麼不按這種設計生產了呢？這款鏡頭的評價在所有徠卡21mm鏡頭裡是最差的，不過收小光圈至f/8後就能有不錯的表現了。此鏡因為有過長的鏡身後組而無法在M6上測光。二手的鏡頭多見有鏡片灰霧，其特殊尺寸的後鏡蓋和遮光罩市面少見。
[21/3.4 Super-Angulon] 1963-1980年生產，只有M口，同樣用在M6上無法測光，因其比21/2.8輕巧，故此許多人喜歡它。這是支解像力很高的鏡頭，在非球面的21/2.8 asph推出之前，21/3.4曾經被許多人譽為徠卡21mm鏡頭中最優秀的一支，直到現在仍然有些人堅信這一點。
---- 銀色版
---- 黑色版，根據Per van Hasbroeck的書，有改進鏡頭的設計
---- 黑色版，為了用於M5而切掉部分後組鏡框，因此可以測光，編號自：2473251起
[21/2.8 Contax G改介面] 還記得前面提到的Contax 16/8改裝M口的版本？同樣的忠告。這是一支非常優秀的鏡頭，可以與徠卡最好的21mm鏡頭媲美，但是除非你患上嚴重的戀蔡斯情結，否則還是選擇徠卡21/2.8 Asph.的好，否則簡直是浪費錢。
Leica M卡口廣角鏡頭（二）
[21/2.8 Kobalux aka Bower aka Adorama] 製作良好的銀色鏡頭，配有取景器，非常輕巧，價格合理，需要M口的轉接環才能使用。
[21/4 Color Skopar福倫達] 2000年推出的多層鍍膜、螺口、輕巧的廣角鏡頭。配有明亮的取景器，不尋常的近攝能力，以及從無窮遠到近距離的極其快速對焦能力。用家的評價很高，是所有21mm鏡頭中性價比最高的。
[21-35 f/3.4-4 Konica M] 用於Konica Hexar RF，2002年3月推出市場的雙焦段鏡頭限量生產了800個，配有21mm取景器，市價約為1550美金。
[24/2.8 Asph.] 1997年推出的銳利、昂貴的鏡頭，只有黑色。配售的24mm取景器是所有24mm旁軸取景器中最好用的一個，你可以買一個配合其它品牌的24mm鏡頭使用。許多攝影人選擇24mm作為他們最常用的廣角鏡頭。如果你只需要一支廣角鏡頭的話，我投這支24mm一票。
[25/4 Skopar福倫達] 1999年生產的LTM口鏡頭有極高的性價比，當然也需要M口接環才能用。
[28/1.9 Ultron Aspherical 福倫達] 2000年產的徠卡螺口，7組9片設計，最近對焦0.7m，46mm口徑，有黑色和銀色，是所有旁軸系統裡最快的28mm鏡頭。
[28/2.0 Summicron Asph.] 2000年產，大概是目前為止最好、最銳利的徠卡28mm鏡頭了。
[28/2.8 Summicron Elmarit] 徠卡共生產了四個版本的28 elmarit，每一個版本都比前一版有所改進。
---- 第一版1965-1972，黑色9枚鏡片，德產，後組太長無法在M5、M6上測光。
---- 第二版1972-1979，黑色加產，8片鏡，可以在M5、M6上測光。
---- 第三版1979-1993，黑色，對焦時鏡筒不轉，8片鏡，E49，其光學表現比前期鏡頭有極大的提升。
---- 第四版1993年至今，E46，8片鏡。
[28-35-50/4 Tri-Elmar-M Asph.] 1998年生產的第一支徠卡旁軸三焦鏡頭，黑色和銀色，尺寸大致與90/2.8 Tele-Elmar相當。它是目前在產最昂貴的28-50mm變焦鏡頭，也因其昂貴的售價、傑出的設計和稀少的產量，在未來它必將成為收藏品。銀色版在2000年已經停產。我個人更喜歡用定焦鏡頭。
[28/2.8 Rokkor] 1982-1985年為Minolta CLE生產，多層鍍膜，比現產的徠卡28 Elmarit更輕巧。它的光學素質當然不如徠卡的Elmarit那麼出色，但是價格只有其一半。仔細觀察會發現該鏡片邊緣的鍍膜會有難看的白色斑點，只要不嚴重就不會影響畫質。
[28/3.5 Kobalux aka Bower aka Adorama] 製作良好的銀色鏡頭，配有取景器，非常輕巧，價格也合適，不過又是螺口的。
35mm－43mm鏡頭
[35/1.2 Nokton Aspherical福倫達] 2002年推出的徠卡M口鏡頭，是目前光圈最大的35mm鏡頭。
[35/1.4 Summilux] 1961-1997年生產，最早期的銀色版是了不起的傑作，你無法想像它的工藝有多麼棒直到你親眼見到為止。後起的黑色版就“輕”了一點。這款鏡頭的光學設計保持了相當長的一段時期。儘管它被認為沒有35mm Summicron銳利，但是它給作品帶來的光彩吸引了眾多的追隨者。這支鏡頭在40年裡不斷生產，根據資料從來沒有改變過原有的光學設計。但是，根據Per van Hasberoeck的著作，從1966年的編號2166702起，這支鏡頭的光學表現發生了明顯的提升，這顯然是因為重新設計了的原因。下列35mm summilux的產量很少，且已經停產，都將會成為今後的收藏品。
---- 銀色版，極高的工藝，加產有眼鏡用於M3，但也適用於所有M機，最近對焦26英寸。
---- 銀色版，極高的工藝，加產無眼鏡用於M2，最近對焦40英寸。
---- 黑色鋁制，加產，鏡筒上無“35”標記，從編號2166702起有新的光學設計。
---- 黑色加產，鏡筒上無“35”標記，對焦環上沒有無窮遠鎖。
---- 黑色，鏡筒印有“35”標記
---- 鈦色，配合M6鈦而限量生產，未來的收藏品。
[35/1.4 Asph. Aspherical] 1991年生產至今，有銀色、黑色、鈦色。這支鏡頭的評價極高，但是比前期的35mm summilux大了50%、更重、更貴。全開光圈時已經很銳利，如果經常收小光圈用的話，35mm Summicron的pre-asph鏡頭有更高的性價比。
---- 第一版是限量生產，已經成為收藏品，有兩個非球面鏡片。據說共生產了2000支，與新鏡頭的區別是印有“Aspherical”的標識。
---- 黑色新版，鏡頭印有“Asph.”
---- 銀色新版
---- 鈦色新版，為M6鈦機而限量生產。
[35/2 Summicron] 這款鏡頭的所有設計版本都極為出色，而且都比35mm Summaron銳利。雖然，這些不同版本summicron的不同設計和光學表現容易令人迷糊，通常越新的版本其表現往往越優秀。所有版本鏡頭的對焦環上都有一個方便的對焦杆。
---- 第一版1958-1969年生產，銀色，（因其有八枚鏡片組成，故此有人稱其為“八枚玉”），有眼鏡的版本是為了令M3有35mm的取景框；無眼鏡的版本是為了M2而生產，產量較有眼鏡版本為多。此鏡在二手交易時多注意鏡片是否有霧狀。
---- 第二版產於1969-1973年，銀色六片鏡，編號自2316001起，與傳統的光圈轉環不同的，它配的是小小的光圈控制杆。
---- 第三版產於1973-1979年，黑色6片鏡，編號自2646001起，E39。
---- 第四版產於1980-1998年，黑色和銀色7片鏡，E39。光圈轉環是橢圓形：F值部分的光圈環比較小些，而手控部分的光圈環比較大。這種設計非常便於使用。銀色版號看得多，但也比黑色版重許多。早期鏡頭在濾鏡介面處有“LEITZ LENS MADE IN CANADA”，而鏡頭編號印在光圈環後。後期鏡頭則是“LEICA”和鏡頭編號都印在濾鏡接環處。此鏡二手多見，價格便宜。雖然35/2 asph. 在光圈全開時的表現更好，收小光圈後，兩鏡難分優劣。7片鏡，是我個人的偏愛。
[35/2 Summicron Asph.或 Aspherical] 1997年生產至今，黑色為主。這支鏡頭的評價極高，大概是所有優秀的35mm Summicron版本裡最優秀的一支。不幸的是，它比前期的鏡頭大了50%。 2001年12月，徠卡生產了500支35/2 APO鈦鏡配合M6的銷售。
[35/2 Konica-M] 2001年生產，與Hexar AF 35/2相比有更新的光學設計。
[35/2.5 福倫達] 有兩種版本，價格較平，多層鍍膜、表現銳利的螺口鏡頭。
[35/2.8 Summaron] 1958-1974年生產，銀色，表現尚好，但沒有Summicron出色。有兩個版本：帶眼鏡用於M3的和沒有帶眼鏡用於M2的。無眼鏡版本的產量是有眼鏡版的一倍。二手鏡頭容易發現灰霧。
[35/3.5 Summaron] 1954-1960年產，銀色，便宜、表現尚好，有兩個版本：帶眼鏡用於M3的和沒有帶眼鏡用於M2的。兩個版本的產量大致相當。二手鏡頭容易發現灰霧。
[40/2 Summicron] 1973-1977年為Minolta產徠卡CL機身而生產，是一支較為便宜的、表現銳利的鏡頭。若裝在M機身上會帶出50mm的取景框線。徠卡公司宣稱這款鏡頭可能與M機身和其它徠卡旁軸機身不匹配。不過很難相信實際使用中會有什麼對焦問題，包括我在內的許多人都認為這類警告只不過是徠卡公司的市場策略，因為它害怕40/2的銷售會衝擊那些更昂貴的M系列鏡頭。此外，有證據顯示這支鏡頭還不是多層鍍膜。
[40/2 Rokkor] 1973-1977年為Minolta CL生產，表現非常銳利，安在M機身上會帶出50mm的取景框線。前文關於40/2的評論同樣適用這裡。此版不同之處在於鏡頭編號是印在濾鏡環上的。
[40/2 Rokkor] 1982-1985年為Minolta CLE生產。前面的評論同樣適用這裡。此版的不同之處在於鏡頭編號是印在鏡筒上的，而且還是多層鍍膜。
[40/2.8 Rollei Sonnar] 2003年為Rollei 35 RF而生產，被認為是用的蔡斯玻璃、Cosina鏡筒，然後在Rollei德國工廠組裝。有人評價它表現出色。因為銷量不高而產量少。
[43/1.9 Pentax] 2000年生產的第一支徠卡螺口Pentax鏡頭。光學設計與Pentax的43/1.9非球面單反鏡頭一樣。只為日本市場生產了800支銀色和1200支黑色，配有取景器。我不知道Pentax是否還會生產其它限量的（如31/1.8、50/1.2、77/1.8）徠卡螺口鏡頭。這支鏡頭受到了Pentax用家們狂熱的追捧。因為有非球面鏡片設計，這成為徠卡CL 40mm鏡頭裡表現最銳利的一支，只是需要加個轉接環用。市場價格約為150000日元，不便宜。
Leica M卡口 50mm標頭視角
[50/1 Noctilux] 1976年生產至今的各個版本都是相同的光學設計。儘管有三個50/2加起來重，它仍有許多忠實的追隨者。已經被公認為有史以來最好的超高速鏡頭。所有版本的Noctilux都因為產量稀少而將會成為今後的收藏品。若想舒適地使用這支鏡頭，可以考慮有額外25%對焦精度的M3或M6 0.85機身。後期Noctilux的鍍膜被認為有所改進。
----- 第一版，鏡筒沒有印“50”，外接遮光罩，非常扎實的工藝是我喜歡這一版本的主要原因。（譯者按：該版是E58濾鏡尺寸，後期全部改為E60濾鏡尺寸）
----- 第二版，鏡筒上印有“50”，外接遮光罩
----- 第三版，鏡筒印有“50”，內接遮光罩，我個人更喜歡外接遮光罩的設計。前三版都是加產
----- 第四版，從1998年Hughes賣掉加拿大的Midland Elcan工廠後，就一直在德國生產
[50/1.2 Noctilux] 1966-1975年產。這是一支稀有並極受收藏者追捧的鏡頭。從經濟角度考慮，最好別買它來拍照片。新版的50/1 Noctilux比它更便宜、光圈更大、而且被普遍認為在各檔光圈的表現比它更優秀。
[50/1.4 Summilux] 有兩種光學設計版本，平均年產量約有2000支，因此這款Summilux鏡頭比我們想像的要稀有的多。最近對焦距離是40英寸，有黑色和銀色。
----- 第一版 1959-1961年，銀色
----- 第二版 1961-1968年，銀色，改進的光學設計，編號自1844001起
----- 第三版 黑色氧化鋁
----- 第四版 鏡筒印有“50”
----- 第五版 1995年起內置遮光罩
----- 1997年的鈦色鏡，配合鈦色M6而限量生產
[50/1.5 Summarit] 銀色50年代初期的“超級”快速鏡頭。它的優點和缺點都很突出，故此人們要麼喜歡它，要麼不喜歡它。簡單地說，這是一支鍍膜過了的早期Xenon鏡頭。雖然它比後期的Summilux鏡頭明顯偏軟，但它也能拍出不銳利卻美妙的作品。二手鏡頭容易有灰霧和擦痕。
----- 第一版 固定的光圈刻度與轉動的光圈環
----- 第二版 固定的光圈指標與轉動的光圈刻度
[50/1.8 Rollei] 2003年為Rollei 35 RF而生產。對Rollei 40/2.8的評價同樣適用這裡。
[50/2 Summar] 螺口的收藏版。我加入這款鏡頭是因為它也可以成為M機用家的主要選擇。這是徠卡的第一支f/2.0鏡頭，二戰前的1933-1940年生產。產量極高，因此二手多見，價格低廉。儘管沒有鍍膜，也不太銳利，但是它有不同尋常的優勢。從f/2到f/4的光圈，它給彩色照片帶來的那種柔和美麗的效果是其它的便宜鏡頭無法給予的。這款鏡頭非常適用於人像、風光和人體攝影。雖然這類二手鏡頭容易有擦痕或灰霧，但這些瑕疵反而能加強這款鏡頭的特殊效果。因為機身設計的問題，它用於M5或CL機身時不能縮頭。
[50/2 Summicron] 出了非常多的版本，容易讓人搞混。許多人認為這個summicron是所有品牌50mm鏡頭裡最好的，因此它也廣泛成為其它50mm鏡頭用於測試和比較的標準鏡頭。
----- 第一版 1954-1987年生產的銀色縮頭。表現雖好，但還是不如後期鏡頭。因為機身的設計問題，用於M5和CL機身時不能縮頭。7片鏡，前鏡片的鍍膜非常容易劃傷或出現灰霧，最近對焦距離40英寸。
----- 第二版 1956-1968年銀色Rigid，有少量特別定制的黑色版本。從審美上考量，這款鏡頭的外觀非常漂亮，因此用家和收藏家都追捧它。幾年前，一個日本的攝影雜誌測試了這款鏡頭，認為它是所有50 summicron裡面清晰度（折衷了反差）最高的。它曾經被認為與第一版的summicron有著相同的光學設計，但是現在已經被證實兩個鏡頭的確存在一些不同之處。7片鏡，前鏡片的鍍膜非常容易劃傷或出現灰霧，最近對焦距離40英寸。
----- 第三版 1956-1968年銀色DR（Dual Range）版。這是第二版改制的具有特殊近攝功能。據美國最著名的（可惜已經停刊）攝影雜誌“現代攝影”的測試，這支50 DR是所有曾被測試鏡頭中清晰度最高的。同樣是7片鏡，所有M鏡頭裡它的近攝能力最強。雖然多數“專家”稱它的光學設計與Rigid相同，但是許多經驗豐富的DR用家卻宣稱兩支鏡頭的表現有區別，並相信是因為它們的光學設計不同所造成的。由於多了一個架眼鏡的平臺，DR沒有Rigid那麼外觀迷人。儘管如此，它還是受到用家的追捧。前鏡片的鍍膜非常容易劃傷或出現灰霧。
DR鏡頭有兩組的對焦範圍，因此命名“Dual Range”（簡稱DR）。DR只能在沒有戴眼鏡的情況下裝上機身。那只眼鏡是個可以隨時裝卸的取景配件，能輕鬆地安放在相機取景框前面的鏡筒上部。眼鏡的外形很象35八枚玉的眼鏡。當鏡頭裝在機身上後，先轉動鏡筒至其最近對焦點，然後才安上眼鏡，只有這樣才能正確開始進行近攝。安上眼鏡後，拉出鏡筒少許，這時鏡筒的對焦環又能向更近拍攝距離轉動了。實際使用時你會感覺簡單的多。
值得一提的是，許多經驗豐富的徠卡用家都認為DR summicron不僅是他們最喜愛的50標頭，還是他們最喜愛的鏡頭，就是這樣。這支鏡頭集高清晰度和低反差於一身，並且有極優美的焦外成像。
50/2 DR也許能用在M6上，但是你一定要在安裝鏡頭前把對焦環設置在無窮遠的位置，否則，鏡頭很難安上或卸下機身。有人曾說在M6上DR無法做到最近距離合焦。我沒法確定這個問題是出在機身或鏡頭上，還是出在使用不當上。香港的Howard *****mer說很難在M6 o.85 #2296539機身上使用後期DR鏡頭的近攝功能，儘管將鏡頭安上機身沒有問題，但是機身內部的某個部件顯然阻止了鏡頭的近攝工作。我現在還無法確定是否所有的M6 0.85機身都會遇到這個問題。所以，買DR用於M6的話，先試一試總是個好主意。
早期的DR版本最近對焦至19英寸，且對焦環上有feet或meter刻度（不是同時有），另外還標注放大倍率從1:15到1:0.75。它的眼鏡上有個帶框的商標，裡面寫著“E. Leitz Wetzlar”。
後期的DR版本最近對焦至20英寸，且對焦環上同時刻有feet和meter，沒有再標上放大率。它的眼鏡上刻有“LeitzWetzlar”，沒有商標框，對焦環的壓花更大更深。我還注意到後期DR鏡片上的鍍膜更加“暖調”，但不能肯定是否所有後期DR都是如此。後期DR的眼鏡無法用於前期的DR鏡頭，但是前期的DR眼鏡卻能用於後期的DR鏡頭。
----- 第四版 1969-1979黑色，鏡筒沒有印“50”，無對焦杆或鎖。其表現無法與前後期的summicron相比。6片設計，是繼DR後50mm鏡頭裡能對焦最近的鏡頭，可最近對焦28英寸。
----- 第五版 1980-1995 黑色，鏡筒印有“50”，有對焦杆，無內置遮光罩。我認為它比有內置遮光罩的後期版本更易使用，因此也是更好的選擇。當然，我是使用外置遮光罩和對焦撥杆的堅決擁護者。6片鏡，僅有195克重，德國生產。
----- 第六版 1995年至今，銀色和黑色，鏡筒印有“50”，內置遮光罩，無對焦撥杆，與前一版的設計相同，黑色重240克、銀色重333克。
----- 2001年12月，徠卡生產500支50/2鈦色鏡頭配合M6鈦機的銷售。
[50/2 Elcan] 為軍用M4機身——KE7A而生產。極其稀有和昂貴。Elcan是“E. Leitz Canada”的縮寫。它早先是徠卡的一個加拿大工廠，後來出售給了Hughes，後來又被美國的General Motors收購，最近又被賣給了Raytheon。這個廠至今還在生產一些經過挑選的徠卡鏡頭。它的特長是生產軍用鏡頭。
[50/2 Konica M] 為Konica Hexar RF而生產，與徠卡鏡頭相比很便宜。
[50/2.8 Elmar] 1958-1974年產銀色鏡頭，是原始Elmar設計的終極版本，受用家和收藏家喜愛。因為機身的設計問題，用於M5和CL機身時不能縮頭。4片鏡，鏡片容易出現灰霧。
[50/2.8 Elmar] 新的復古設計鏡頭，1994年與M6J一起生產，有銀色和黑色。因其鏡筒上印有“50”而易於分別。不知為何，這款鏡頭非常受歡迎。它的光學表現尚好，但還不如50mm summicron的3、4、5版好。它比Summicron少了一檔的光圈，而且比4版的Summicron只輕了25克。不僅如此，它的製作工藝無法與前一版本（1958-1974）相比。從各方面衡量它都不盡如意，那為什麼還要買它？因為機身的設計問題，用於M5和CL機身時不能縮頭。
[50/3.5 Elmar] 銀色螺口縮頭。我認為這是一支值得徠卡M用家認真考慮的50mm鏡頭。即使要加上一個轉接環，它仍然是所有能用於M機身上的最輕最小的鏡頭 —— 比M 50/3.5或M 50/2.8 Elmar還要小。更重要的是，當縮頭後，它僅從機身突出來1/4英寸！！！建議選一個戰後產的有鍍膜版本，而且準備好請專家清潔它，因為二手的它極可能有灰霧在鏡片上。總之，它不尋常的尺寸和優秀的光學表現都令它成為你重要的選擇之一。因為機身的設計問題，用於M5和CL機身時不能縮頭。
[50/3.5 Elmar-M] 1954-1961年產的銀色縮頭。經典的Elmar設計，成像銳利。因為機身的設計問題，用於M5和CL機身時不能縮頭。
Leica M卡口中長焦段鏡頭
[65/3.5 Elmar] 用於Visoflex系統的徠卡M機微距鏡頭。必須通過visoflex配件而用於M機身。它有極高的評價，而且被認為是Leica最好的M鏡頭之一。
----- 銀色版，1960-1969年生產
----- 黑色版，1969-1985年生產，改進的光學設計，相對稀有，我發現它的數量僅有銀色版的三分之一。
[75/1.4 Summilux] 1980年產，極高的好評。我個人認為它作為人像鏡頭還不夠長。所有的75/1.4 summilux都因為產量稀少而將會成為收藏品。總之，這支重量級的鏡頭有著了不起的好評和一大群熱情的簇擁者。若想舒適地使用這支鏡頭，可以考慮有額外25%對焦精度的M3或M6 0.85機身。（譯者注：75/1.4安在M3機身上只能看到50mm的取景框線，因此並不合適。）
----- 第一版用外置遮光罩，加產，相對更加稀有，E58濾鏡尺寸（譯者注：應為E60）。
----- 第二版內置遮光罩，加產，E60濾鏡尺寸，編號3223300起
----- 第三版1998年起，德產，據稱比前期版本的體積略小
[80/2.8 Rollei] 2003年為Rollei 35 RF而生產。前面關於40/2.8 Rollei的評論也適用此處。據信，這支鏡頭與Rollei雙鏡的設計相同。
[90/2 Summicron] 這是一支很長壽的鏡頭，1957年開始生產，有兩大版本和眾多變型。沒有被大家注意到的是所有90/2的產量都極小，所以從收藏的角度考慮，早期銀色版本的二手價格顯然被低估，與其價值和稀有度不相稱。
----- 早期銀色，外置遮光罩，可卸下鏡頭前組用於Visoflex
----- 大頭銀色，內置遮光罩，可卸下鏡頭前組用於Visoflex
----- 大頭黑色，內置遮光罩，鏡筒無“90”， 可卸下鏡頭前組用於Visoflex
----- 1980年產黑色，體積只有前期版本的2/3大，鏡筒印有“90”，收起內置遮光罩後會遮擋住光圈刻度。光學表現接近前期的版本。鏡頭前組不可卸下。
----- 1982年產黑色，鏡筒印有“90”， 收起內置遮光罩也不會遮擋住光圈刻度。
----- 1992年產銀色，1998年停產。
[90/2 Summicron Apo-Asph.] 1998年生產，是所有90mm鏡頭裡表現最銳利的一支。2001年12月生產了500支鈦色鏡頭配合M6鈦色機身的銷售。
[90/2.8 Elamrit] 1959-1974年生產，銀色和黑色兩種，可卸下鏡頭前組用於Visoflex系統。與新版不同的是它沒有內置遮光罩。二手鏡頭容易有鏡片灰霧。
----- 銀色，產量多
----- 黑色，產量稀少，約為銀色產量的1/3
[90/2.8 Tele-Elmarit肥版] 1964-1974年產，徠卡第一次試圖生產短小的90/2.8鏡頭。普遍被認為光學表現不錯，但是還不如後期鏡頭。現在很難找到這款鏡頭了。
----- 1964-1967年產，肥版，幾乎全是黑色
----- 1967-1974年產，肥版，全是黑色
[90/2.8 Tele-Elmarit 細版] 1974-1989年產，是徠卡最輕最小的90/2.8鏡頭。它的尺寸與CL 90/4 Elmar大致相同，儘管光圈大一檔。這是一支很好的旅行用鏡頭，雖然有人抱怨過它的銳利度，但也有人讚賞它。美國“現代攝影”雜誌評價它比90/2 Summicron更銳利，這令許多攝影師驚詫不已。
我個人的體驗是，5%的幾率這支鏡頭會慢慢出現問題。不知道什麼原因，它的後組鏡片會逐漸產生嚴重的蝕刻，當然發現及時的話可以請專家清潔就能防止蔓延。如果任其發展，則清潔也無濟於事，只會更嚴重傷害鏡頭及其表現。如果這樣，你只能把它當作鎮紙來用了。由於這顆鏡頭的後組鏡片是密封的，即使你找到可更換的鏡片，更換的費用也極其昂貴。
----- 銀色版，極其稀有和珍貴，因為只少量生產後就改為黑色版了
----- 大多數黑色版是加產，德產的數量極少
----- 普通黑色版，加產，鏡筒無“90”
----- 1983年為70周年M4-P機身而生產的紀念版，鏡筒刻有“Leica 1913-1983”
----- 後期版本，鏡筒印有“90”
----- 所有以上鏡頭都是相同的光學設計，只是外形不同而已
[90/2.8 M-Elmarit] 1989年生產的小巧鏡頭。許多人認為它是90mm鏡頭裡表現最銳利的一支。與同款R鏡使用相同的玻璃製作，令人意外地重。鏡頭前組不可卸下，鏡筒印有“90”，內置遮光罩。這支鏡頭將在2003年停產，取而代之的是90/4 微距-Elmar。
----- 1989年產黑色，內置遮光罩
----- 1997年產銀色
----- 1998年限量生產的鈦色鏡頭，配合M6鈦機的銷售
[90/2.8 Konica M] 為Konica Hexar RF而生產，與徠卡鏡頭比要便宜得多。
[90/3.5 Apo-Lanthar福倫達] 2000年推出的黑色和銀色的螺口鏡頭，6片5組，最近對焦1.2米，E39，最小光圈f/22，是目前唯一的多層鍍膜90mm螺口鏡頭。
[90/4 Macro Elmar] 2003年9月生產，獨特的鏡頭設計，第一支長過50mm的近攝鏡頭，有黑色和銀色。沒有近攝接環時，最近對焦0.76米；有近攝接環時，最近對焦距離與50/2 DR一樣是0.5-0.77米。最大1:3放大比率。可惜它的微距對焦環不能用在其它90mm鏡頭上。不過，幸好它的外置遮光罩可以反過來接。E39濾鏡尺寸。
[90/4 Elmar] 這是50年代產的老鏡頭，表現尚可，後期的品質更好。4片鏡，性價比高，今天成為最便宜的M鏡頭之一。更老的30年代生產的90/4 Elmar鏡頭雖然沒有鍍膜，但是能為你的黑白和彩色照片增添一種陳舊的經典感。
----- 銀色Rigid版1954-1963年產，輕小，二手市場裡普遍被低估。可卸下鏡頭前組用於Visoflex。後組是銀色鏡筒佩黑色環。早期是E36，後期是E39。
----- 銀色縮頭1954-1968年產，縮起來後能與機身一起放進EV相機套
----- 銀色三片鏡，“直筒”的elmar，屬於收藏家的稀少鏡頭。
[90/4 Elmar & Minolta 90/4 Rokkor] 1973-1977年為Leica CL和Minolta CL而生產。是完全相同的鏡頭，都產於徠卡工廠。輕巧，表現銳利。對40/2 summicron的評語同樣適用這裡。幾乎與第二版的90/2.8 Tele-Elmarit尺寸相同。
[90/4 Minolta Rokkor] 1982-1985年為CLE而產，多層鍍膜，與早期的90/4 Rokkor相比尺寸幾乎一樣，不同的是其編號印在鏡筒上面，而不是濾鏡環上。
[135/2.8 Tele-Elmarit] 1963-1997年產，巨大的鏡頭，配有1.4倍的放大眼睛，這樣相機的135mm取景框線變大，易於取景對焦。可以在M2/4/5/4-2/4-p/6上有效地利用90mm取景框線來使用135mm鏡頭，也可以在早期的M3上使用。因它的體型巨大，在二手市場不大受歡迎。只有黑色，內置遮光罩，可卸下鏡頭前組用於Visoflex。
----- 對焦環配有“Heavy Ribs”，放大取景眼睛用螺絲固定
----- 對焦環配有“Heavy Ribs”，放大取景眼睛澆鑄固定
----- 對焦環配有“Fine Ribs”
----- 1975年產，光學設計與R鏡一樣，兩節遮光罩變成一節。
----- 後期有“135”印在鏡筒上。
[135/4 Apo-Telyt-M] 1998年生產，目前在產唯一的M 135mm鏡頭，而且還是135mm鏡頭中最銳利的一支。
[134/4 Elmar] 1960-1965年產，銀色，有少量黑色，比135/4.5 Hektor更銳利，可卸下鏡頭前組用於Visoflex。
[135/4 Tele-Elmar] 1965-1998年產，只有黑色，光學表現優秀，非常受歡迎的一支長壽鏡頭。
----- 第一版外置遮光罩，可卸鏡頭前組，凸邊的對焦筒，鏡筒無“135”
----- 第二版1985年起內置遮光罩，不可卸鏡頭前組，有棱紋的對焦筒，鏡筒無“135”
----- 第三版1993年起內置遮光罩，鏡筒印有“135”
[135/4.5 Hektor] 1954-1960年產銀色，可卸下鏡頭前組用於Visoflex。它可以說是最便宜的徠卡M鏡頭，二手市場極多見，光學表現不賴。因為1997年的“Leica Viewfinder”雜誌上的一篇評論而使它突然變得受歡迎起來，令一些多年無法將其脫手的經銷商驚喜不已。
注：
１、mahler9補充，35mm Summicron 八枚玉第一版也有生產黑色版,不過數量較稀少。 35mm Summicron 第二版，銀色六片鏡" —— 應該只有黑色。
2、譯者補充，50mm f/1.0 Noctilux的第一代是E58，外置遮光罩；第二代是E60，外置遮光罩；第三代以後都是E60，內置遮光罩。
- 4月 06 週日 200802:43
紀念失去的愛情 Ivan張
紀念失去的愛情 Ivan張 沒想到，我竟然會給這個主題特地開一個新帖。
一卷沖壞的底片，原來還有你在裡面。我決定保留你周圍的痕跡。朋友說沖壞的膠片是上帝的禮物，而你對我來說，恰恰就是上帝的禮物……
我沒想到，重新選底片的時候，會掃出這麼多你的照片，而且幾乎張張令人驚喜。
然而，比驚喜更多的，是感觸與懷念。
明知道會結束的愛情卻無法控制地開始，一個浪漫主義者的愛與不舍交織在一起。我覺得我也許永遠也無法再拍出這麼好的照片，因為我可能無法再投入這麼多愛去拍照……
四月馬上到了，那是我認識你的日子。
這裡都將會是你的樣子。
就讓這張沖壞的底片作為開始吧……
Vera in the kitchen before dinner.
此時此刻，你在想什麼？
在四月初的暖陽裡，我拍你的第一張照片。
你說你不喜歡被拍，所以拍完後我將機器收了起來……
記得那是第一次到你的家裡，你卸妝出來，虛了…… 
五月底的初夏，和你在城裡散步，我說我累了，其實我是想停下來和你親近。
你的眼睛像天使一樣美……
我給你拍的照片，真是少之又少。直到現在，我依然覺得遺憾…… 
離開的日子越來越近，那天你終於肯讓我放開手拍，可我卻緊張起來。
杯裡的雪糕很甜，但沒有你調皮的表情吸引。
你的笑容，讓我每次都心跳。
沒想到，那天結束的時候你和我說分手。你沒有給我理由，但你哭了，我還強忍著……
我還是將你留在了我的身邊。我跟你說，我會努力的。
雖然你有點勉強，但還是答應來送我飛機，在我走的那天……
我很清楚你不願意，因為你怕看見我走，會更傷心。
我又何嘗不怕？
還是那卷沖壞了的底片，你在準備我們的晚餐。你做的東西雖然不是太合我的胃口，但我還是吃得很香。
臨走的前一天，你我都改變了主意。
你讓我到你家，我知道，那就是和你告別的時刻。
我去了，因為雖然我不想你就此告別，但我更怕你去送我。我不想看你流淚的樣子。
我們一起吃了飯，看了一部電影。我很清楚地記得，那是《B13街區》，我也不知道為什麼當時會選這麼一部。其實，我是亂選的，我只想和你多呆一個多鐘……
那是我們最後一次接吻，我永遠不會忘記你頭髮的味道。
我更忘記不了，在排球場上第一次看見你的樣子。
栗色的頭髮，紮著馬尾辮子，黑色運動長褲，白色T-Shirt上面寫著：“I love mom”……
我從來沒有打算在出國的一年裡談戀愛，就是從那一刻起，這種想法結束。
我真的不想走……可是我什麼也做不了。
我最後一次給你拍的照片，暗而且虛，可是我很喜歡。
毫無疑問地，喜歡的不是照片。
我離開你，在街上回頭望著你所在的房子，數著1，2，3……然後就是你的窗戶。
走的那天，我看著路的盡頭，你沒有出現。其實我多麼想再見你一面。
你在短信裡說，我取走了你心的一部分。我很清楚，你取走了我心的全部。
我走了，把你留在那裡……
暫告一段落……
一段落吧
一卷沖壞的底片，原來還有你在裡面。我決定保留你周圍的痕跡。朋友說沖壞的膠片是上帝的禮物，而你對我來說，恰恰就是上帝的禮物……
我沒想到，重新選底片的時候，會掃出這麼多你的照片，而且幾乎張張令人驚喜。
然而，比驚喜更多的，是感觸與懷念。
明知道會結束的愛情卻無法控制地開始，一個浪漫主義者的愛與不舍交織在一起。我覺得我也許永遠也無法再拍出這麼好的照片，因為我可能無法再投入這麼多愛去拍照……
四月馬上到了，那是我認識你的日子。
這裡都將會是你的樣子。
就讓這張沖壞的底片作為開始吧……
Vera in the kitchen before dinner.
此時此刻，你在想什麼？
在四月初的暖陽裡，我拍你的第一張照片。你說你不喜歡被拍，所以拍完後我將機器收了起來……
記得那是第一次到你的家裡，你卸妝出來，虛了…… 五月底的初夏，和你在城裡散步，我說我累了，其實我是想停下來和你親近。你的眼睛像天使一樣美……
我給你拍的照片，真是少之又少。直到現在，我依然覺得遺憾…… 離開的日子越來越近，那天你終於肯讓我放開手拍，可我卻緊張起來。 杯裡的雪糕很甜，但沒有你調皮的表情吸引。
你的笑容，讓我每次都心跳。沒想到，那天結束的時候你和我說分手。你沒有給我理由，但你哭了，我還強忍著……
我還是將你留在了我的身邊。我跟你說，我會努力的。雖然你有點勉強，但還是答應來送我飛機，在我走的那天……
我很清楚你不願意，因為你怕看見我走，會更傷心。
我又何嘗不怕？
還是那卷沖壞了的底片，你在準備我們的晚餐。你做的東西雖然不是太合我的胃口，但我還是吃得很香。
臨走的前一天，你我都改變了主意。你讓我到你家，我知道，那就是和你告別的時刻。
我去了，因為雖然我不想你就此告別，但我更怕你去送我。我不想看你流淚的樣子。
我們一起吃了飯，看了一部電影。我很清楚地記得，那是《B13街區》，我也不知道為什麼當時會選這麼一部。其實，我是亂選的，我只想和你多呆一個多鐘……
那是我們最後一次接吻，我永遠不會忘記你頭髮的味道。
我更忘記不了，在排球場上第一次看見你的樣子。
栗色的頭髮，紮著馬尾辮子，黑色運動長褲，白色T-Shirt上面寫著：“I love mom”……
我從來沒有打算在出國的一年裡談戀愛，就是從那一刻起，這種想法結束。
我真的不想走……可是我什麼也做不了。
我最後一次給你拍的照片，暗而且虛，可是我很喜歡。
毫無疑問地，喜歡的不是照片。
我離開你，在街上回頭望著你所在的房子，數著1，2，3……然後就是你的窗戶。
走的那天，我看著路的盡頭，你沒有出現。其實我多麼想再見你一面。
你在短信裡說，我取走了你心的一部分。我很清楚，你取走了我心的全部。
我走了，把你留在那裡……
暫告一段落……
- 2月 29 週五 200814:23
慶元宵
- 2月 28 週四 200813:15
一個職業攝影師的leica使用手記
一個職業攝影師的leica使用手記 .. 作者: 柯克.塔克
似乎每一位元搞攝影的人都會對徠卡M系列照相機說出一些自己的觀點來，然而，卻很少有人真正地擁有一台M照相機並長時間地使用它，從而真正體會到究竟是哪些特點使其成為名噪一時的攝影利器的。
目前M6的最新型號是M6.72 TTL和M6.85TTL。M系列家族自1953年的M3型開始，至今所有型號都是聯動測距式機型，攝影師無法從取景鏡頭內看到被攝場景，而是通過取景器內的明亮視場框線來確定場景範圍的。在取景器的中央有一塊淺黃色的矩形區域，那就是聯動測距器，它是根據三角測量原理來工作的，使用者通過淺黃色區域內的雙影重疊來對焦。這種通過聯動測距器完成雙影重疊式對焦的系統如果在設計上和製作上都很精密的話，那麼在50MM標準鏡頭和廣角鏡頭上其對焦精度是非常高的，要明顯超過手動對焦單鏡頭反光照相機。因為在單反機上進行手動對焦，你只能通過你的眼睛來判斷景物是清晰還是不清晰，而聯動測距器在這方面更具“二元性”。使用聯動測距器對焦，不管景物是否合焦，你在取景器內都不會看到像在單反機上那種取景器內突然發暗的現象。在環境光較低的情況下，人眼對清晰程度的判斷力會隨之下降，這時候使用手動對焦單反機顯然是不太可靠的，而使用聯動測距器就不會出現這個問題。在低環境光和使用小光圈鏡頭的條件下，聯動測距式照相機顯然更容易調焦。此外，使用聯動測距式照相機，用戶能很好地掌控其調焦功能。即使是最頂級的自動對焦單反機也有可能出現焦點失誤的問題，造成主題失焦而非主題合焦，而這一問題在單反機的取景器內是很難發現並糾正的，但使用聯動測距式照相機就不會出現這一問題。
我是如何使用我的徠卡M照相機和鏡頭的
在你無法長時間停留或者無法對景物進行擺佈的時候，徠卡M照相機的用處就體現出來了。你是在用徠卡M捕捉並記錄著稍縱即逝的瞬間。我經常向其他攝影師推薦徠卡M作為拍攝婚禮的照相機。最近，我受客戶委託為一家慈善醫療診所拍攝照片。客戶希望拍攝到醫生、護士、藥劑師和管理人員為患者提供服務的場景，並要求拍攝過程不能干擾患者就醫，也不能擺拍，而且對照片的色彩提出了很高的要求，因為他們還要把這些照片用在海報和宣傳冊上。類似這種典型的拍攝任務，我想徠卡M是最能勝任的！我帶了三台照相機：兩台M6，一台M5。全都安裝了柯達的Supra 400彩色負片（這種膠片的顆粒非常好，在低照度條件下拍攝時很容易校正）。三款鏡頭：35mm Summicron Asph.，50mm Summilux 1.4，90mm APO Summicron。兩台M6分別配備50和35兩款鏡頭，用一長一短兩條皮帶掛在身上，M5配備90鏡頭斜掛在肩上。我安靜地並且耐心地等待著我期望出現的場景。徠卡M照相機使用起來是非常安靜的。取景器內的畫面非常明亮。因為在取景視場框線外面的畫面也是可見的，所以想調整畫面也非常的容易。我用配備50MM鏡頭的機器對室內進行快速的測光，並記住一組測光數據。在診所的每一間屋子內通常只存在2到3處的測光差別，所以我把所有機器和鏡頭都放在相同的檔位上。當被攝對象發現我在屋內時，我就儘量不與他們的眼神接觸。當我覺得我對他們打擾的時候，我就會主動從他們的視線中消失。我從取景器內掃視整個屋子以尋找合適的拍攝位置，一點一點地移動機器以獲得最滿意的構圖。我用視場框線預視撥杆來確定其他焦距的構圖場景。在按動快門時我儘量找一個可以倚住身體的東西。我儘量不讓我的情緒受別人談話的影響，以便按照預先的構思來專心拍攝。如果你聽到一個吸食海洛因成癮的人或者一個瀕臨死亡的人在呻吟，你的情緒一定會受到影響，但你構思的場景並未改變，而且也不會影響到你的膠片，所以，要儘量克服這種情緒上的影響。照相機工作時是如此的安靜，以至於患者和醫生經常忽略了我的存在。我經常用這種方法來完成拍攝會議及其他需要安靜的拍攝任務。在一個12平方英尺的診室內，馬達卷片器的雜訊聽起來就像是開槍一般響。
在大多數情況下我喜歡使用f2和f2.8這兩檔光圈，只有在需要時我才調整快門速度。如果用單鏡頭反光型照相機，幸運的話我可以在低於1/125秒的速度上手持相機獲得清晰銳利的照片。而用徠卡M機我可以很輕鬆地在1/15秒的快門上拍出同樣品質的照片。
在拍攝之前我先對室內進行測光。在絕大部分情況下我都是對我的棕褐色手背進行測光的（窮人的隨身測光表），根據測光結果設置好快門和光圈後，我就很少再去看測光表了。非常有意思的是，在相同的場景下，我對曝光的估計與徠卡M的實際曝光結果越來越趨於一致，在最先進的尼康F5身上我卻找不到這種感覺。我想其原因是，當我對著手背進行測光時，相機測量的是照在手背上的光量，而這個光量在拍攝過程上幾乎是不會改變的，所以我就不用理會測光表了。而徠卡M又沒有自動曝光功能，所以也不會讓我分心去考慮使用這種功能。而當我使用尼康F5的時候，我總是被它的自動測光系統發出的蜂鳴警告聲所打擾。當我把鏡頭對準醫生的白大褂時，尼康F5會提示要進行一點曝光補償；當鏡頭指向患者的深色毛衣時，尼康F5又提示要進行一點曝光補償。
每次像這樣使用徠卡M6完成我的拍攝任務時，我通常能得到的最大的贊許就是：“唉，你的工作太安靜了，我幾乎忘記了你的存在！”
使用一台結構簡單的、非自動化的、使用測距器的徠卡M照相機究竟有什麼好處呢？
1、最為安靜的快門。 快門的雜訊非常小，通常在室內的說話聲都可以掩蓋快門釋放的聲音。一般說來，越少分散攝影師注意力的照相機越是好相機。
2、在所有的35毫米照相機中，徠卡M是使用廣角鏡頭時調焦速度最快和最為精確的。使用徠卡35MM、28MM、24MM、21MM鏡頭在大光圈時仍能獲取非常清晰銳利的照片，攝影師無需再為使用單反機時容易出現的焦點偏移或者失焦的現象而擔心。
3、說到鏡頭，大家應當注意到，曾經有無數的雜誌、網站和測試報告，以及無數的專業攝影師發表過評論，都認為徠卡鏡頭（尤其是它的廣角鏡頭）是世界上所有35毫米照相機中最好的鏡頭。徠卡鏡頭在大光圈下的成像依然銳利無比，讓你在拍攝時可以有更多的選擇。
4、徠卡M6的一個主要優點是其非常普通的外觀。它看起來完全不像大型的專業相機，配有馬達、可更換棱鏡，還有龐大的變焦鏡頭群。絕大多數人面對M6都不會想到它是攝影的利器，都會把M6錯誤地看成是一台陳舊的傻瓜機，因而他們會相當地放鬆並去掉戒備之心。所以，當你需要偷拍的話，徠卡M6就是最合適的機器。
5、沒有複雜的機械和電子結構，再加上德國精密的製造工藝，造就了M6非常高的可靠性。一家持公正立場的雜誌曾經報導過：尼康和佳能照相機的設計目標是確保快門有15萬次的使用壽命；而徠卡M6設計的壽命高達40萬次。
6、由於沒有反光鏡系統，所以徠卡M在確保快門柔順以保證照片品質的同時，無需在鏡頭設計上做出什麼折衷。徠卡M的上述其他優點也有賴於這一特點。 實際的評論
我同時使用兩種不同版本的M6大約兩年時間，它們只是取景器的放大倍率和取景視場框線不同。M6.72有28MM至135MM鏡頭的取景視場框線，M6.85有35MM至135MM鏡頭的取景視場框線。這兩款機器中，我更喜歡M6.85那款，幾乎有一半的時間我用它和50MM鏡頭來拍攝照片，它配備50MM鏡頭時，其他焦距的視場框線在取景器內是不可見的。稍大一些的放大倍率使得構圖和調焦更為容易一些。在下述的評論當中，如果不是特指，我所提到的照相機都是指徠卡M6。
如果你使用35毫米自動單反機或者自動聚焦單反機的時間較長，那麼初次使用一台手動的測距器式照相機，你可能會搖頭歎息：我怎麼花了2500美元買了這麼一個原始的東西呀？一開始甚至覺得在徠卡M上安裝膠捲都是很困難的，但不久你就會喜歡這種安裝膠捲的方式的。徠卡M機身的人體工學設計比以往我們已經適應的大多數機器都要好；簡單但精心設計的測光模式使測光的過程變得更為科學，避免了攝影師的猜測。鏡身上的景深表使攝影師們更願意使用超焦距方式拍攝，更多地考慮在合作中運用景深效果。你可以帶著徠卡M去赴宴，去赴約會，甚至去參加會議，但絕不會引起別人的注意。
然而，真正讓你相信徠卡M確實與眾不同的，是你通過它的取景器看到了畫面！那種感覺是非常清晰也非常明亮的。讓絕大多數嚴肅的攝影師們最感興趣的，是取景器內只有底部有一個很簡單的曝光指示燈，其他令人感到煩擾的字母、數位、指示燈或者箭頭都沒有。如果你像一位職業攝影師那樣使用專業測光表來測光，那你甚至可以把徠卡M6的電池給取出來，相機仍然可以正常工作，但連那個測光指示燈你也會看不見的。
當我裝配50MM鏡頭在街頭或者在嚴肅的會議室裡拍攝時，取景視場框線浮現在取景器中央，視場框線以外的場景仍然是可見的。這才是徠卡M6最吸引我的特點。這一特點可以讓我隨時根據需要進行構圖調整，對畫面做出取捨。這與單反機好象在把拍攝位置強加於你的感覺不同，徠卡M6還可以告訴你在你將要拍攝的場景四周還有什麼東西。當我重新開始使用徠卡M6這種手動機器之後，我注意到我的拍攝方式最大的變化就是越來越關注取景視場的邊緣。由於不會受到來自於照相機的多種約束，我可以只調焦一次就不停地拍下去，直到我或者我拍攝的主體改變位置或距離。因為創作的過程變得十分輕鬆，所以我拍攝的照片開始變得越來越生動，我也能完全自主地透過取景器來控制畫面。更進一步說，徠卡M6的“自由式”取景器讓我在拍攝過程當中更加主動地去付出創作的努力。
徠卡M6機身前面的一個小撥杆可以讓我不必安裝不同焦距的鏡頭就能看到它們的取景視場。當我執行旅行拍攝任務時，我通常只帶一個鏡頭。兩個機身和四支鏡頭在拍攝包內所占的空間大約與一台尼康F5和一個配套鏡頭所占的空間相等。體積更小、重量更輕對於海外長途旅行（或者在街道上遊逛）來說總是更好的。以前我曾經在旅行中攜帶如下器材：
兩台尼康F5，一支80-200/2.8變焦鏡頭，一支20-35/2.8變焦鏡頭，一支Noct-Nikkor 58mm f/1.2標準鏡頭，一支85mm f/1.4鏡頭，再加上充足的備用電池。這些已經將近20磅重了，這還不算閃光燈、膠片、各種連線以及必備的附件的重量。通常情況下，我還要帶一台較小一些的尼康N90或者F100，在拍攝任務的間隙，我可以拿著它到街頭拍一些片子。應該說這些東西加在一起有20多磅重了，即使是最大號的杜馬克攝影包也得被塞得鼓鼓囊囊的。背著這麼一個大包，即使步行一個街區，也委實是一種令人望而生畏的鍛煉，而且我感到後背也很疼痛。因為配套鏡頭都比較沉重，而且單反機還存在反光鏡的震動，所以三腳架幾乎是必不可少的附件。而且，你也許已經注意到了，許多用自動聚焦專業單反機的攝影師經常用閃光燈拍攝，這都是因為他們無法保證這些沉重的器材在手中的穩定性。
而現在我通常攜帶如下器材旅行：兩台徠卡M6；一支21mm ASPH鏡頭；一支Tri-Elmar 28-35-50三焦距鏡頭（這是徠卡生產的變焦鏡頭，有三個焦段，非常小巧和緊湊，即使在全開光圈時成像依然優異）；一個為28mm鏡頭配用的有明亮視場框線的獨立取景器；一支50mm Summilux f/1.4和90mm APO Summicron鏡頭；一個小型的徠卡桌面三腳架和一個小型的SF20型閃光燈。全部器材加在一起總共只有6磅多重，可以放在一個中號的杜馬克攝影包內，而且還多出不少空間裝膠捲。除了缺少長焦距鏡頭外，這套器材比尼康的同樣配置要輕得多，但總體成像品質要選勝於尼康。
先看看21MM鏡頭。尼康的那支20-35的變焦頭除了四角之外，成像還是非常銳利的，但存在著比較明顯的變形。要想使四角與中央的銳度相當，至少要把光圈收縮到f/5.6或者f/8，但這樣就限制了在室內的手持拍攝，必須使用三腳架或者閃光燈。而徠卡的21MM ASPH鏡頭即使在大光圈下也不存在變形，而且在大光圈下其四角的銳度和解析度與尼康鏡頭在f/5.6時的中央區域相當。用M6配合21MM鏡頭進行拍攝是一件十分令人愉悅的事情。在其他焦距的選擇上，有的人可能會認為尼康的80-200更為實用，因為它涵蓋了徠卡90mm APO Summicron鏡頭的焦距。但事情並不完全如此。我的長焦鏡頭多用於拍攝肖像和為會議拍攝資料照片。在拍攝會議資料照片時，我通常都坐在第一排，這樣可以清楚地看到發言者的面部表情，而且可以最大限度地減少參會人員對我的注意。在這種場合下，閃光燈是絕對禁止使用的。
我通常使用柯達的Supra 800型膠片，並在鏡頭前面加一塊80C濾鏡。這塊濾鏡的作用是在碘鎢燈照明條件下使用日光型膠片時可以做一部分的校正，剩餘的校正放在沖洗照片時完成。但80C濾鏡也會吃掉一檔的光圈。這裡有兩個選擇：巨大而又沉重的尼柯爾鏡頭，在2.8光圈時使用1/60秒的速度；或者是徠卡90毫米鏡頭在2.0光圈時使用1/125秒的速度。猜猜看哪一個選擇更有利於手持拍攝？猜猜看哪個鏡頭在大光圈下表現更銳利？沒錯，是徠卡！
此外，徠卡還有一些在某些特殊場合下極為重要的特性：非常安靜的快門，非常安靜的手動過片，非常安靜的手動倒片！
尼康在此的一個優勢就是它的80-200變焦頭所能達到的遠攝效果。但是，使用的焦距越長，那麼因為反光鏡震動和手抖動而對像質帶來的影響就越大。令我感到吃驚的是，對用M6和90MM鏡頭拍攝的照片做局部放大，其銳度甚至要好于用尼康拍攝的未做放大的整幅照片。顯而易見，使用徠卡M6和鏡頭，你可以得到以下的好處：使用定焦鏡頭，在大光圈下得到非常銳利的圖像，更高的快門速度，更容易操作的體積和重量。 徠卡M照相機的不足之處：
儘管我使用徠卡M6來完成我的幾乎全部拍攝工作，但實事求是地說，它還是有一些弱點：
1、徠卡M6不適於運動和野生動物攝影。它的最長焦距鏡頭僅為135MM，儘管它也是世界上最優秀的135MM鏡頭之一，但那些專門從事運動和野生動物攝影的職業攝影師會告訴你，他們使用的最短焦距鏡頭是400MM的。
2、卡M6也不能作為抓拍機使用。你必須手動測光，手動設置快門和光圈，還必須手動調焦。還有就是你必須學會在徠卡M6上的那種非常古老的安裝膠片的方法，因為它沒有自動安裝膠片的功能。
3、徠卡M6也不適於在室外進行閃光補光拍攝。它的最高閃光同步速度僅為1/50秒。也許唯一適合它進行室外閃光補光拍攝的膠片就是Agfapan APX 25型，但現在這種膠片已經停產了。
4、徠卡M6也不是影室攝影的第一選擇，因為它不能預視景深，也不能使用寶麗萊後背進行曝光測試。但我也曾經用徠卡M6和90MM鏡頭在影室內拍了一些非常棒的肖像照片。徠卡M6使用起來是非常順手的，但機身只是整個攝影系統的一半，許多攝影師都把注意力放在鏡頭上面。
世界著名的工業設計大師阿萊西（Alessi）認為，徠卡M系列照相機是二十世紀僅有的幾件他認為如此之完美以至於無需再做任何改進的工業設計產品，而徠卡M系列鏡頭則是最致命的誘惑！在下一段落中，我將談一談徠卡M系列的幾款鏡頭，並將它們與我曾經使用過的尼康、佳能和康泰時G系列的同檔次鏡頭進行一下比較。作為一名攝影師，我使用的膠捲數量是很大的，每週大約都能拍攝100-200卷。因為我在短時間內如此頻繁地使用我的照相機和鏡頭，所以，我對它們的真實體會對業餘攝影愛好者來說可能要經過數年才能得到。況且，在高強度的使用條件下，器材的優點和弱點都會充分地體現出來。下面的評論雖然是我個人的觀點，但它可是基於二十年的觀察和學習才得出的。
徠卡21mm ASPH Elmarit鏡頭：這是一款絕對頂級的鏡頭，在大光圈下銳度表現特別優秀，與其他徠卡最新型的鏡頭一樣具有典型的徠卡家族特性。我還有一款徠卡R系列的21MM鏡頭，我發現只有把光圈收縮到F8時，它在銳度方面的表現才算得上與21mm ASPH Elmarit在全開光圈時的表現相當。佳能與尼康的同焦段定焦頭在任何光圈下的四角銳度都比不上徠卡的這款鏡頭，只有在f5.6或者f8以上光圈時，其中心銳度的表現才與徠卡的鏡頭接近。雖然用各種不同廠家的21MM鏡頭拍出的幻燈片看起來大致相同，但它你把它們都放大時（16X20以上），你就會看出差別來了。這時，用徠卡鏡頭拍攝的片子可以說是纖毫畢現，而其他鏡頭拍出的片子在細節上無論如何也比不上徠卡的。
我對好評如潮的康泰時G系列的21MM鏡頭的使用體會相當有限，因為我覺得它的附加取景器的變形非常嚴重，所以我很快就把它返給了銷售商。此外，我還認為超廣角鏡頭還是使用手動調焦比較舒服，而康泰時G的21MM鏡頭的所謂手動調焦幾乎沒有什麼實用價值。
徠卡M的Tri-Elmar 28-35-50三焦距鏡頭是一款很優秀的鏡頭，既小且輕還非常堅固。在大多數的室內場景拍攝時我都用它，但它的最大光圈只有F4限制了它在一些低照度條件下的使用。在50MM焦段時，以我的眼光來看它與目前生產的50mm M Summicron鏡頭是同樣出色的，但一些評論者認為在35毫米照相機的這個標準焦段上，該鏡頭是“能被其他標準鏡頭擊敗的徠卡鏡頭”。在中檔光圈條件下，絕大多數其他廠家生產的鏡頭都是非常出色的，最大的差別就是在反差控制的設計上。在這一點上，Tri-Elmar鏡頭比尼康和佳能的標準鏡頭要做得更好，而且這也是可見的主要差別。
我個人並不喜歡康泰時G系列上的那個45毫米標準鏡頭，它看起來不像徠卡的鏡頭那麼簡潔，但它的色彩飽和和色調控制都非常好，在銳度方面的表現與徠卡的產品不相上下。
在35MM焦段上Tri-Elmar鏡頭仍具有很高的銳度，但與50MM焦段相比反差有所下降。徠卡的35mm ASPH Summicron鏡頭的表現雖然比它強，但兩者的差距是非常接近的。而且，它們兩個都遠遠地領先于尼康和佳能生產的同焦段定焦鏡頭。康泰時G系列的35MM鏡頭雖然在色彩表現上與它的45MM鏡頭相當，但在銳度表現上要差一些，顯然不像被誇獎得那麼好。
最後，在28MM焦段上Tri-Elmar鏡頭的表現也不輸於其他廠家的產品，雖然它的變形稍大一些，但其反差仍處於一個很高的水準。儘管不同廠家的鏡頭拍出來的照片各有其特點，但由於徠卡的Tri-Elmar鏡頭在這個焦段上可以很容易地進行精密調焦，而單反機在廣角焦段無論是手動聚焦還是自動聚焦都可能出現失誤，所以在這一點上徠卡還是有明顯優勢的。在這方面，無論是我自己的實踐，還是其他專業攝影師的經歷，都有不少例子可以予以證實。事實上，與那些傳說的神話相反，28MM焦距的徠卡鏡頭在大光圈下的景深並不如想像中的是無限的，並不足以掩蓋調焦上的誤差。
由於Tri-Elmar鏡頭的成像品質絕不輸於上述參加對比的其他定焦鏡頭，所以它的鏡身的小巧就成了該鏡頭真正的優勢所在：攜帶一個Tri-Elmar鏡頭，就等於擁有了三個不同焦距的高品質鏡頭，而其體積並以不比一個小型的單反機鏡頭大！而這款鏡頭在任何條件下都能保證調焦的精密度是我能順利完成拍攝任務的關鍵所在。
50mm Summilux鏡頭：
這是徠卡M系列的標準高速鏡頭。我必須承認我喜歡高速的標準鏡頭，我曾經因為想使用佳能的50mm 1.0 L和85mm 1.2 L兩款高速鏡頭而購買了佳能的EOS-1型照相機，這兩款鏡頭都有極其特殊的光學性能。但遺憾的是，這兩款鏡頭的USM馬達的自動聚焦速度都太慢了，很難用它們來進行快速抓拍。事實上，如果佳能的這兩款鏡頭的自動聚焦性能與其光學性能相當，或者是可以進行手動調焦的話，我可能就會一直使用。它們的光學性能極為出色，與徠卡玻璃不相上下。尼康和佳能的50mm f/1.4鏡頭都沒有什麼值得大書特書的價值，它們在大光圈下不是十分銳利，收縮光圈後的反差表現又不令人滿意。徠卡的50mm Summilux可以在任何光圈下輕易地擊敗尼康和佳能的同等競爭對手，但體積卻只有尼康和佳能的一半大小。在大光圈下的表現強於50mm Summilux M鏡頭的就是徠卡R系列的最新版50mm Summilux鏡頭，它使用了多達8片的鏡片，我想它一定是由美國國家航空航天局（NASA）設計的！我之所以也使用徠卡的單反機來完成一些拍攝任務，就是因為徠卡的單反鏡頭裡有50mm Summilux、80mm Summilux和180mm APO這三款出色的產品。
康泰時的單反機也有兩款不錯的50mm標準鏡頭，但它們同樣在大光圈下不夠銳利，在反差和細節描寫上也比不上徠卡的鏡頭。能夠算得上是徠卡標頭的真正對手的是康泰時G系的45mm鏡頭，它的表現與徠卡的表現各有千秋，但我要說G系列的標頭是非常非常出色的。
在“盡可能暗的”的光照條件下，我都是使用50mm Summilux M鏡頭來完成絕大多數拍攝任務的。它的抗眩光能力很強，反差極其出色。用它拍出的片子，銳度非常高，感覺就像是人眼之即時所見。而且，它的焦外成像效果也十分迷人。我認為，它和M6對我來說是一個相得益彰的圖像攝取系統。
90mm APO Summicron鏡頭：簡直是太銳利了！
我曾經擁有過四個不同版本的90mm Summicron鏡頭。第一個是在鏡身底部有一個三腳架插孔的那種；第二個是它的第二代產品；第三個是為徠卡R系列生產的版本；第四個就是目前的APO Summicron。徠卡的這款鏡頭，與其他廠家的同型產品，甚至與徠卡的其他鏡頭相比都要高出一個檔次。在大光圈下它的成像非常的銳利，在f/16時也保持得非常好。如果你一定打算要用這款鏡頭來拍攝肖像照，那麼你最好使用濾鏡，或者在低照度下拍攝，這樣被攝主體的呼吸和輕微的移動可以稍稍減弱成像的銳利程度，拍出來的肖像照片感覺也會好一些。我之所以一直保留著第一版那款鏡頭用來拍肖像照，就是因為上述原因。第一版的鏡頭在大光圈下的表現稍微柔一些，而且在背逆光的情況下有一點點的眩光。我曾經使用最新版的APO鏡頭，用Kodachrome 25和Fuji Velvia型膠片拍出的片子，在LightJet型印表機上放大到40X60英寸時，在銳度上與哈蘇相機及大多數4X5相機拍出的片子不相上下。
上述四款鏡頭在絕大多數時間裡都用在我的徠卡M6機身上。許多徠卡的發燒友一定會對我沒提到被廣泛認為是徠卡最好鏡頭之一的Asph 35mm f/2(f/1.4)鏡頭而感到疑惑。事實上，我有一個35MM ASPH鏡頭，使用起來也獲得了非常好的效果，但問題是我個人並不太喜歡35mm這個焦距。它確實是一個非常出色的鏡頭，但說句實話，除非50MM的焦距已經讓我背靠牆仍無法取景，否則我絕不會用35MM的鏡頭。我沒有購買新版的APO-Telyt 135mm鏡頭，但我曾經用過這款鏡頭。它是一款表現出色的鏡頭，但看來我不太適應在旁軸測距型照相機上使用這麼長焦距的鏡頭，在取景器內的視場框線實在太小了。一些具有多年徠卡相機使用經驗的攝影師告訴我，只有徠卡M3上的取 景器才適用於135MM的鏡頭，但因為M3不能測光，而且不能使用新型的焦距短於50MM的徠卡鏡頭，所以我就放棄了選擇M3。
康泰時G2 對陣徠卡M6：
首先，使用G2似乎是一種被迫的選擇。G2採用了一個非常奇怪的小取景器，戴眼鏡的攝影師用起來會感覺很不舒服。G2的自動對焦系統並不是時時都能令人滿意的，它的對焦鎖定功能使用起來也很麻煩。與徠卡M6上功能明瞭的測光表相比，G2的平均測光表並不太讓人放心。G2的卷片和倒片雜訊都非常大，完全不適於在需要安靜的場合使用。
G2可供選擇的配套鏡頭比較少，而且沒有超過f/2的大光圈鏡頭。其中28mm和45mm鏡頭是極為出色的，其他鏡頭稍差一點。90mm鏡頭是一款非常優秀的產品，但使用它需要熟練的技巧才能避免失焦情況的發生。
G2的手動調焦功能是一項蹩腳的設計。許多攝影師在街頭抓拍時通常把焦距調在預設的距離上，以便隨時抓拍瞬間場景。而G2的手動調焦功能顯然不能適應這種拍攝要求。
最後還有一點要說的，就是我拿著G2一點“感覺”都沒有。當然這僅僅是我個人的感受。
徠卡M6機身和福倫達（Voightlander）鏡頭
我認為如果選擇了徠卡機身，而不選擇那些最好的徠卡鏡頭是十分愚蠢的。我曾經偶遇一些使用徠卡M6的攝影師，他們用福倫達的Heliar 15mm和Skopar 25mm鏡頭來頂替徠卡鏡頭在這兩個焦段的空白，並且看起來他們用得還是非常滿意的。在2000年12月份的一次年度報告拍攝任務中，我購買了一款福倫達的15mm鏡頭來使用，我得承認這款鏡頭確實不錯。至於其他的福倫達鏡頭，我要經過全面的測試以後才能決定是否購買。反正我認為徠卡的鏡頭遠遠超出其他鏡頭，而且其性價比也是很好的。
似乎每一位元搞攝影的人都會對徠卡M系列照相機說出一些自己的觀點來，然而，卻很少有人真正地擁有一台M照相機並長時間地使用它，從而真正體會到究竟是哪些特點使其成為名噪一時的攝影利器的。
目前M6的最新型號是M6.72 TTL和M6.85TTL。M系列家族自1953年的M3型開始，至今所有型號都是聯動測距式機型，攝影師無法從取景鏡頭內看到被攝場景，而是通過取景器內的明亮視場框線來確定場景範圍的。在取景器的中央有一塊淺黃色的矩形區域，那就是聯動測距器，它是根據三角測量原理來工作的，使用者通過淺黃色區域內的雙影重疊來對焦。這種通過聯動測距器完成雙影重疊式對焦的系統如果在設計上和製作上都很精密的話，那麼在50MM標準鏡頭和廣角鏡頭上其對焦精度是非常高的，要明顯超過手動對焦單鏡頭反光照相機。因為在單反機上進行手動對焦，你只能通過你的眼睛來判斷景物是清晰還是不清晰，而聯動測距器在這方面更具“二元性”。使用聯動測距器對焦，不管景物是否合焦，你在取景器內都不會看到像在單反機上那種取景器內突然發暗的現象。在環境光較低的情況下，人眼對清晰程度的判斷力會隨之下降，這時候使用手動對焦單反機顯然是不太可靠的，而使用聯動測距器就不會出現這個問題。在低環境光和使用小光圈鏡頭的條件下，聯動測距式照相機顯然更容易調焦。此外，使用聯動測距式照相機，用戶能很好地掌控其調焦功能。即使是最頂級的自動對焦單反機也有可能出現焦點失誤的問題，造成主題失焦而非主題合焦，而這一問題在單反機的取景器內是很難發現並糾正的，但使用聯動測距式照相機就不會出現這一問題。
我是如何使用我的徠卡M照相機和鏡頭的
在你無法長時間停留或者無法對景物進行擺佈的時候，徠卡M照相機的用處就體現出來了。你是在用徠卡M捕捉並記錄著稍縱即逝的瞬間。我經常向其他攝影師推薦徠卡M作為拍攝婚禮的照相機。最近，我受客戶委託為一家慈善醫療診所拍攝照片。客戶希望拍攝到醫生、護士、藥劑師和管理人員為患者提供服務的場景，並要求拍攝過程不能干擾患者就醫，也不能擺拍，而且對照片的色彩提出了很高的要求，因為他們還要把這些照片用在海報和宣傳冊上。類似這種典型的拍攝任務，我想徠卡M是最能勝任的！我帶了三台照相機：兩台M6，一台M5。全都安裝了柯達的Supra 400彩色負片（這種膠片的顆粒非常好，在低照度條件下拍攝時很容易校正）。三款鏡頭：35mm Summicron Asph.，50mm Summilux 1.4，90mm APO Summicron。兩台M6分別配備50和35兩款鏡頭，用一長一短兩條皮帶掛在身上，M5配備90鏡頭斜掛在肩上。我安靜地並且耐心地等待著我期望出現的場景。徠卡M照相機使用起來是非常安靜的。取景器內的畫面非常明亮。因為在取景視場框線外面的畫面也是可見的，所以想調整畫面也非常的容易。我用配備50MM鏡頭的機器對室內進行快速的測光，並記住一組測光數據。在診所的每一間屋子內通常只存在2到3處的測光差別，所以我把所有機器和鏡頭都放在相同的檔位上。當被攝對象發現我在屋內時，我就儘量不與他們的眼神接觸。當我覺得我對他們打擾的時候，我就會主動從他們的視線中消失。我從取景器內掃視整個屋子以尋找合適的拍攝位置，一點一點地移動機器以獲得最滿意的構圖。我用視場框線預視撥杆來確定其他焦距的構圖場景。在按動快門時我儘量找一個可以倚住身體的東西。我儘量不讓我的情緒受別人談話的影響，以便按照預先的構思來專心拍攝。如果你聽到一個吸食海洛因成癮的人或者一個瀕臨死亡的人在呻吟，你的情緒一定會受到影響，但你構思的場景並未改變，而且也不會影響到你的膠片，所以，要儘量克服這種情緒上的影響。照相機工作時是如此的安靜，以至於患者和醫生經常忽略了我的存在。我經常用這種方法來完成拍攝會議及其他需要安靜的拍攝任務。在一個12平方英尺的診室內，馬達卷片器的雜訊聽起來就像是開槍一般響。
在大多數情況下我喜歡使用f2和f2.8這兩檔光圈，只有在需要時我才調整快門速度。如果用單鏡頭反光型照相機，幸運的話我可以在低於1/125秒的速度上手持相機獲得清晰銳利的照片。而用徠卡M機我可以很輕鬆地在1/15秒的快門上拍出同樣品質的照片。
在拍攝之前我先對室內進行測光。在絕大部分情況下我都是對我的棕褐色手背進行測光的（窮人的隨身測光表），根據測光結果設置好快門和光圈後，我就很少再去看測光表了。非常有意思的是，在相同的場景下，我對曝光的估計與徠卡M的實際曝光結果越來越趨於一致，在最先進的尼康F5身上我卻找不到這種感覺。我想其原因是，當我對著手背進行測光時，相機測量的是照在手背上的光量，而這個光量在拍攝過程上幾乎是不會改變的，所以我就不用理會測光表了。而徠卡M又沒有自動曝光功能，所以也不會讓我分心去考慮使用這種功能。而當我使用尼康F5的時候，我總是被它的自動測光系統發出的蜂鳴警告聲所打擾。當我把鏡頭對準醫生的白大褂時，尼康F5會提示要進行一點曝光補償；當鏡頭指向患者的深色毛衣時，尼康F5又提示要進行一點曝光補償。
每次像這樣使用徠卡M6完成我的拍攝任務時，我通常能得到的最大的贊許就是：“唉，你的工作太安靜了，我幾乎忘記了你的存在！”
使用一台結構簡單的、非自動化的、使用測距器的徠卡M照相機究竟有什麼好處呢？
1、最為安靜的快門。 快門的雜訊非常小，通常在室內的說話聲都可以掩蓋快門釋放的聲音。一般說來，越少分散攝影師注意力的照相機越是好相機。
2、在所有的35毫米照相機中，徠卡M是使用廣角鏡頭時調焦速度最快和最為精確的。使用徠卡35MM、28MM、24MM、21MM鏡頭在大光圈時仍能獲取非常清晰銳利的照片，攝影師無需再為使用單反機時容易出現的焦點偏移或者失焦的現象而擔心。
3、說到鏡頭，大家應當注意到，曾經有無數的雜誌、網站和測試報告，以及無數的專業攝影師發表過評論，都認為徠卡鏡頭（尤其是它的廣角鏡頭）是世界上所有35毫米照相機中最好的鏡頭。徠卡鏡頭在大光圈下的成像依然銳利無比，讓你在拍攝時可以有更多的選擇。
4、徠卡M6的一個主要優點是其非常普通的外觀。它看起來完全不像大型的專業相機，配有馬達、可更換棱鏡，還有龐大的變焦鏡頭群。絕大多數人面對M6都不會想到它是攝影的利器，都會把M6錯誤地看成是一台陳舊的傻瓜機，因而他們會相當地放鬆並去掉戒備之心。所以，當你需要偷拍的話，徠卡M6就是最合適的機器。
5、沒有複雜的機械和電子結構，再加上德國精密的製造工藝，造就了M6非常高的可靠性。一家持公正立場的雜誌曾經報導過：尼康和佳能照相機的設計目標是確保快門有15萬次的使用壽命；而徠卡M6設計的壽命高達40萬次。
6、由於沒有反光鏡系統，所以徠卡M在確保快門柔順以保證照片品質的同時，無需在鏡頭設計上做出什麼折衷。徠卡M的上述其他優點也有賴於這一特點。 實際的評論
我同時使用兩種不同版本的M6大約兩年時間，它們只是取景器的放大倍率和取景視場框線不同。M6.72有28MM至135MM鏡頭的取景視場框線，M6.85有35MM至135MM鏡頭的取景視場框線。這兩款機器中，我更喜歡M6.85那款，幾乎有一半的時間我用它和50MM鏡頭來拍攝照片，它配備50MM鏡頭時，其他焦距的視場框線在取景器內是不可見的。稍大一些的放大倍率使得構圖和調焦更為容易一些。在下述的評論當中，如果不是特指，我所提到的照相機都是指徠卡M6。
如果你使用35毫米自動單反機或者自動聚焦單反機的時間較長，那麼初次使用一台手動的測距器式照相機，你可能會搖頭歎息：我怎麼花了2500美元買了這麼一個原始的東西呀？一開始甚至覺得在徠卡M上安裝膠捲都是很困難的，但不久你就會喜歡這種安裝膠捲的方式的。徠卡M機身的人體工學設計比以往我們已經適應的大多數機器都要好；簡單但精心設計的測光模式使測光的過程變得更為科學，避免了攝影師的猜測。鏡身上的景深表使攝影師們更願意使用超焦距方式拍攝，更多地考慮在合作中運用景深效果。你可以帶著徠卡M去赴宴，去赴約會，甚至去參加會議，但絕不會引起別人的注意。
然而，真正讓你相信徠卡M確實與眾不同的，是你通過它的取景器看到了畫面！那種感覺是非常清晰也非常明亮的。讓絕大多數嚴肅的攝影師們最感興趣的，是取景器內只有底部有一個很簡單的曝光指示燈，其他令人感到煩擾的字母、數位、指示燈或者箭頭都沒有。如果你像一位職業攝影師那樣使用專業測光表來測光，那你甚至可以把徠卡M6的電池給取出來，相機仍然可以正常工作，但連那個測光指示燈你也會看不見的。
當我裝配50MM鏡頭在街頭或者在嚴肅的會議室裡拍攝時，取景視場框線浮現在取景器中央，視場框線以外的場景仍然是可見的。這才是徠卡M6最吸引我的特點。這一特點可以讓我隨時根據需要進行構圖調整，對畫面做出取捨。這與單反機好象在把拍攝位置強加於你的感覺不同，徠卡M6還可以告訴你在你將要拍攝的場景四周還有什麼東西。當我重新開始使用徠卡M6這種手動機器之後，我注意到我的拍攝方式最大的變化就是越來越關注取景視場的邊緣。由於不會受到來自於照相機的多種約束，我可以只調焦一次就不停地拍下去，直到我或者我拍攝的主體改變位置或距離。因為創作的過程變得十分輕鬆，所以我拍攝的照片開始變得越來越生動，我也能完全自主地透過取景器來控制畫面。更進一步說，徠卡M6的“自由式”取景器讓我在拍攝過程當中更加主動地去付出創作的努力。
徠卡M6機身前面的一個小撥杆可以讓我不必安裝不同焦距的鏡頭就能看到它們的取景視場。當我執行旅行拍攝任務時，我通常只帶一個鏡頭。兩個機身和四支鏡頭在拍攝包內所占的空間大約與一台尼康F5和一個配套鏡頭所占的空間相等。體積更小、重量更輕對於海外長途旅行（或者在街道上遊逛）來說總是更好的。以前我曾經在旅行中攜帶如下器材：
兩台尼康F5，一支80-200/2.8變焦鏡頭，一支20-35/2.8變焦鏡頭，一支Noct-Nikkor 58mm f/1.2標準鏡頭，一支85mm f/1.4鏡頭，再加上充足的備用電池。這些已經將近20磅重了，這還不算閃光燈、膠片、各種連線以及必備的附件的重量。通常情況下，我還要帶一台較小一些的尼康N90或者F100，在拍攝任務的間隙，我可以拿著它到街頭拍一些片子。應該說這些東西加在一起有20多磅重了，即使是最大號的杜馬克攝影包也得被塞得鼓鼓囊囊的。背著這麼一個大包，即使步行一個街區，也委實是一種令人望而生畏的鍛煉，而且我感到後背也很疼痛。因為配套鏡頭都比較沉重，而且單反機還存在反光鏡的震動，所以三腳架幾乎是必不可少的附件。而且，你也許已經注意到了，許多用自動聚焦專業單反機的攝影師經常用閃光燈拍攝，這都是因為他們無法保證這些沉重的器材在手中的穩定性。
而現在我通常攜帶如下器材旅行：兩台徠卡M6；一支21mm ASPH鏡頭；一支Tri-Elmar 28-35-50三焦距鏡頭（這是徠卡生產的變焦鏡頭，有三個焦段，非常小巧和緊湊，即使在全開光圈時成像依然優異）；一個為28mm鏡頭配用的有明亮視場框線的獨立取景器；一支50mm Summilux f/1.4和90mm APO Summicron鏡頭；一個小型的徠卡桌面三腳架和一個小型的SF20型閃光燈。全部器材加在一起總共只有6磅多重，可以放在一個中號的杜馬克攝影包內，而且還多出不少空間裝膠捲。除了缺少長焦距鏡頭外，這套器材比尼康的同樣配置要輕得多，但總體成像品質要選勝於尼康。
先看看21MM鏡頭。尼康的那支20-35的變焦頭除了四角之外，成像還是非常銳利的，但存在著比較明顯的變形。要想使四角與中央的銳度相當，至少要把光圈收縮到f/5.6或者f/8，但這樣就限制了在室內的手持拍攝，必須使用三腳架或者閃光燈。而徠卡的21MM ASPH鏡頭即使在大光圈下也不存在變形，而且在大光圈下其四角的銳度和解析度與尼康鏡頭在f/5.6時的中央區域相當。用M6配合21MM鏡頭進行拍攝是一件十分令人愉悅的事情。在其他焦距的選擇上，有的人可能會認為尼康的80-200更為實用，因為它涵蓋了徠卡90mm APO Summicron鏡頭的焦距。但事情並不完全如此。我的長焦鏡頭多用於拍攝肖像和為會議拍攝資料照片。在拍攝會議資料照片時，我通常都坐在第一排，這樣可以清楚地看到發言者的面部表情，而且可以最大限度地減少參會人員對我的注意。在這種場合下，閃光燈是絕對禁止使用的。
我通常使用柯達的Supra 800型膠片，並在鏡頭前面加一塊80C濾鏡。這塊濾鏡的作用是在碘鎢燈照明條件下使用日光型膠片時可以做一部分的校正，剩餘的校正放在沖洗照片時完成。但80C濾鏡也會吃掉一檔的光圈。這裡有兩個選擇：巨大而又沉重的尼柯爾鏡頭，在2.8光圈時使用1/60秒的速度；或者是徠卡90毫米鏡頭在2.0光圈時使用1/125秒的速度。猜猜看哪一個選擇更有利於手持拍攝？猜猜看哪個鏡頭在大光圈下表現更銳利？沒錯，是徠卡！
此外，徠卡還有一些在某些特殊場合下極為重要的特性：非常安靜的快門，非常安靜的手動過片，非常安靜的手動倒片！
尼康在此的一個優勢就是它的80-200變焦頭所能達到的遠攝效果。但是，使用的焦距越長，那麼因為反光鏡震動和手抖動而對像質帶來的影響就越大。令我感到吃驚的是，對用M6和90MM鏡頭拍攝的照片做局部放大，其銳度甚至要好于用尼康拍攝的未做放大的整幅照片。顯而易見，使用徠卡M6和鏡頭，你可以得到以下的好處：使用定焦鏡頭，在大光圈下得到非常銳利的圖像，更高的快門速度，更容易操作的體積和重量。 徠卡M照相機的不足之處：
儘管我使用徠卡M6來完成我的幾乎全部拍攝工作，但實事求是地說，它還是有一些弱點：
1、徠卡M6不適於運動和野生動物攝影。它的最長焦距鏡頭僅為135MM，儘管它也是世界上最優秀的135MM鏡頭之一，但那些專門從事運動和野生動物攝影的職業攝影師會告訴你，他們使用的最短焦距鏡頭是400MM的。
2、卡M6也不能作為抓拍機使用。你必須手動測光，手動設置快門和光圈，還必須手動調焦。還有就是你必須學會在徠卡M6上的那種非常古老的安裝膠片的方法，因為它沒有自動安裝膠片的功能。
3、徠卡M6也不適於在室外進行閃光補光拍攝。它的最高閃光同步速度僅為1/50秒。也許唯一適合它進行室外閃光補光拍攝的膠片就是Agfapan APX 25型，但現在這種膠片已經停產了。
4、徠卡M6也不是影室攝影的第一選擇，因為它不能預視景深，也不能使用寶麗萊後背進行曝光測試。但我也曾經用徠卡M6和90MM鏡頭在影室內拍了一些非常棒的肖像照片。徠卡M6使用起來是非常順手的，但機身只是整個攝影系統的一半，許多攝影師都把注意力放在鏡頭上面。
世界著名的工業設計大師阿萊西（Alessi）認為，徠卡M系列照相機是二十世紀僅有的幾件他認為如此之完美以至於無需再做任何改進的工業設計產品，而徠卡M系列鏡頭則是最致命的誘惑！在下一段落中，我將談一談徠卡M系列的幾款鏡頭，並將它們與我曾經使用過的尼康、佳能和康泰時G系列的同檔次鏡頭進行一下比較。作為一名攝影師，我使用的膠捲數量是很大的，每週大約都能拍攝100-200卷。因為我在短時間內如此頻繁地使用我的照相機和鏡頭，所以，我對它們的真實體會對業餘攝影愛好者來說可能要經過數年才能得到。況且，在高強度的使用條件下，器材的優點和弱點都會充分地體現出來。下面的評論雖然是我個人的觀點，但它可是基於二十年的觀察和學習才得出的。
徠卡21mm ASPH Elmarit鏡頭：這是一款絕對頂級的鏡頭，在大光圈下銳度表現特別優秀，與其他徠卡最新型的鏡頭一樣具有典型的徠卡家族特性。我還有一款徠卡R系列的21MM鏡頭，我發現只有把光圈收縮到F8時，它在銳度方面的表現才算得上與21mm ASPH Elmarit在全開光圈時的表現相當。佳能與尼康的同焦段定焦頭在任何光圈下的四角銳度都比不上徠卡的這款鏡頭，只有在f5.6或者f8以上光圈時，其中心銳度的表現才與徠卡的鏡頭接近。雖然用各種不同廠家的21MM鏡頭拍出的幻燈片看起來大致相同，但它你把它們都放大時（16X20以上），你就會看出差別來了。這時，用徠卡鏡頭拍攝的片子可以說是纖毫畢現，而其他鏡頭拍出的片子在細節上無論如何也比不上徠卡的。
我對好評如潮的康泰時G系列的21MM鏡頭的使用體會相當有限，因為我覺得它的附加取景器的變形非常嚴重，所以我很快就把它返給了銷售商。此外，我還認為超廣角鏡頭還是使用手動調焦比較舒服，而康泰時G的21MM鏡頭的所謂手動調焦幾乎沒有什麼實用價值。
徠卡M的Tri-Elmar 28-35-50三焦距鏡頭是一款很優秀的鏡頭，既小且輕還非常堅固。在大多數的室內場景拍攝時我都用它，但它的最大光圈只有F4限制了它在一些低照度條件下的使用。在50MM焦段時，以我的眼光來看它與目前生產的50mm M Summicron鏡頭是同樣出色的，但一些評論者認為在35毫米照相機的這個標準焦段上，該鏡頭是“能被其他標準鏡頭擊敗的徠卡鏡頭”。在中檔光圈條件下，絕大多數其他廠家生產的鏡頭都是非常出色的，最大的差別就是在反差控制的設計上。在這一點上，Tri-Elmar鏡頭比尼康和佳能的標準鏡頭要做得更好，而且這也是可見的主要差別。
我個人並不喜歡康泰時G系列上的那個45毫米標準鏡頭，它看起來不像徠卡的鏡頭那麼簡潔，但它的色彩飽和和色調控制都非常好，在銳度方面的表現與徠卡的產品不相上下。
在35MM焦段上Tri-Elmar鏡頭仍具有很高的銳度，但與50MM焦段相比反差有所下降。徠卡的35mm ASPH Summicron鏡頭的表現雖然比它強，但兩者的差距是非常接近的。而且，它們兩個都遠遠地領先于尼康和佳能生產的同焦段定焦鏡頭。康泰時G系列的35MM鏡頭雖然在色彩表現上與它的45MM鏡頭相當，但在銳度表現上要差一些，顯然不像被誇獎得那麼好。
最後，在28MM焦段上Tri-Elmar鏡頭的表現也不輸於其他廠家的產品，雖然它的變形稍大一些，但其反差仍處於一個很高的水準。儘管不同廠家的鏡頭拍出來的照片各有其特點，但由於徠卡的Tri-Elmar鏡頭在這個焦段上可以很容易地進行精密調焦，而單反機在廣角焦段無論是手動聚焦還是自動聚焦都可能出現失誤，所以在這一點上徠卡還是有明顯優勢的。在這方面，無論是我自己的實踐，還是其他專業攝影師的經歷，都有不少例子可以予以證實。事實上，與那些傳說的神話相反，28MM焦距的徠卡鏡頭在大光圈下的景深並不如想像中的是無限的，並不足以掩蓋調焦上的誤差。
由於Tri-Elmar鏡頭的成像品質絕不輸於上述參加對比的其他定焦鏡頭，所以它的鏡身的小巧就成了該鏡頭真正的優勢所在：攜帶一個Tri-Elmar鏡頭，就等於擁有了三個不同焦距的高品質鏡頭，而其體積並以不比一個小型的單反機鏡頭大！而這款鏡頭在任何條件下都能保證調焦的精密度是我能順利完成拍攝任務的關鍵所在。
50mm Summilux鏡頭：
這是徠卡M系列的標準高速鏡頭。我必須承認我喜歡高速的標準鏡頭，我曾經因為想使用佳能的50mm 1.0 L和85mm 1.2 L兩款高速鏡頭而購買了佳能的EOS-1型照相機，這兩款鏡頭都有極其特殊的光學性能。但遺憾的是，這兩款鏡頭的USM馬達的自動聚焦速度都太慢了，很難用它們來進行快速抓拍。事實上，如果佳能的這兩款鏡頭的自動聚焦性能與其光學性能相當，或者是可以進行手動調焦的話，我可能就會一直使用。它們的光學性能極為出色，與徠卡玻璃不相上下。尼康和佳能的50mm f/1.4鏡頭都沒有什麼值得大書特書的價值，它們在大光圈下不是十分銳利，收縮光圈後的反差表現又不令人滿意。徠卡的50mm Summilux可以在任何光圈下輕易地擊敗尼康和佳能的同等競爭對手，但體積卻只有尼康和佳能的一半大小。在大光圈下的表現強於50mm Summilux M鏡頭的就是徠卡R系列的最新版50mm Summilux鏡頭，它使用了多達8片的鏡片，我想它一定是由美國國家航空航天局（NASA）設計的！我之所以也使用徠卡的單反機來完成一些拍攝任務，就是因為徠卡的單反鏡頭裡有50mm Summilux、80mm Summilux和180mm APO這三款出色的產品。
康泰時的單反機也有兩款不錯的50mm標準鏡頭，但它們同樣在大光圈下不夠銳利，在反差和細節描寫上也比不上徠卡的鏡頭。能夠算得上是徠卡標頭的真正對手的是康泰時G系的45mm鏡頭，它的表現與徠卡的表現各有千秋，但我要說G系列的標頭是非常非常出色的。
在“盡可能暗的”的光照條件下，我都是使用50mm Summilux M鏡頭來完成絕大多數拍攝任務的。它的抗眩光能力很強，反差極其出色。用它拍出的片子，銳度非常高，感覺就像是人眼之即時所見。而且，它的焦外成像效果也十分迷人。我認為，它和M6對我來說是一個相得益彰的圖像攝取系統。
90mm APO Summicron鏡頭：簡直是太銳利了！
我曾經擁有過四個不同版本的90mm Summicron鏡頭。第一個是在鏡身底部有一個三腳架插孔的那種；第二個是它的第二代產品；第三個是為徠卡R系列生產的版本；第四個就是目前的APO Summicron。徠卡的這款鏡頭，與其他廠家的同型產品，甚至與徠卡的其他鏡頭相比都要高出一個檔次。在大光圈下它的成像非常的銳利，在f/16時也保持得非常好。如果你一定打算要用這款鏡頭來拍攝肖像照，那麼你最好使用濾鏡，或者在低照度下拍攝，這樣被攝主體的呼吸和輕微的移動可以稍稍減弱成像的銳利程度，拍出來的肖像照片感覺也會好一些。我之所以一直保留著第一版那款鏡頭用來拍肖像照，就是因為上述原因。第一版的鏡頭在大光圈下的表現稍微柔一些，而且在背逆光的情況下有一點點的眩光。我曾經使用最新版的APO鏡頭，用Kodachrome 25和Fuji Velvia型膠片拍出的片子，在LightJet型印表機上放大到40X60英寸時，在銳度上與哈蘇相機及大多數4X5相機拍出的片子不相上下。
上述四款鏡頭在絕大多數時間裡都用在我的徠卡M6機身上。許多徠卡的發燒友一定會對我沒提到被廣泛認為是徠卡最好鏡頭之一的Asph 35mm f/2(f/1.4)鏡頭而感到疑惑。事實上，我有一個35MM ASPH鏡頭，使用起來也獲得了非常好的效果，但問題是我個人並不太喜歡35mm這個焦距。它確實是一個非常出色的鏡頭，但說句實話，除非50MM的焦距已經讓我背靠牆仍無法取景，否則我絕不會用35MM的鏡頭。我沒有購買新版的APO-Telyt 135mm鏡頭，但我曾經用過這款鏡頭。它是一款表現出色的鏡頭，但看來我不太適應在旁軸測距型照相機上使用這麼長焦距的鏡頭，在取景器內的視場框線實在太小了。一些具有多年徠卡相機使用經驗的攝影師告訴我，只有徠卡M3上的取 景器才適用於135MM的鏡頭，但因為M3不能測光，而且不能使用新型的焦距短於50MM的徠卡鏡頭，所以我就放棄了選擇M3。
康泰時G2 對陣徠卡M6：
首先，使用G2似乎是一種被迫的選擇。G2採用了一個非常奇怪的小取景器，戴眼鏡的攝影師用起來會感覺很不舒服。G2的自動對焦系統並不是時時都能令人滿意的，它的對焦鎖定功能使用起來也很麻煩。與徠卡M6上功能明瞭的測光表相比，G2的平均測光表並不太讓人放心。G2的卷片和倒片雜訊都非常大，完全不適於在需要安靜的場合使用。
G2可供選擇的配套鏡頭比較少，而且沒有超過f/2的大光圈鏡頭。其中28mm和45mm鏡頭是極為出色的，其他鏡頭稍差一點。90mm鏡頭是一款非常優秀的產品，但使用它需要熟練的技巧才能避免失焦情況的發生。
G2的手動調焦功能是一項蹩腳的設計。許多攝影師在街頭抓拍時通常把焦距調在預設的距離上，以便隨時抓拍瞬間場景。而G2的手動調焦功能顯然不能適應這種拍攝要求。
最後還有一點要說的，就是我拿著G2一點“感覺”都沒有。當然這僅僅是我個人的感受。
徠卡M6機身和福倫達（Voightlander）鏡頭
我認為如果選擇了徠卡機身，而不選擇那些最好的徠卡鏡頭是十分愚蠢的。我曾經偶遇一些使用徠卡M6的攝影師，他們用福倫達的Heliar 15mm和Skopar 25mm鏡頭來頂替徠卡鏡頭在這兩個焦段的空白，並且看起來他們用得還是非常滿意的。在2000年12月份的一次年度報告拍攝任務中，我購買了一款福倫達的15mm鏡頭來使用，我得承認這款鏡頭確實不錯。至於其他的福倫達鏡頭，我要經過全面的測試以後才能決定是否購買。反正我認為徠卡的鏡頭遠遠超出其他鏡頭，而且其性價比也是很好的。
- 2月 28 週四 200800:06
228現在進行式?
明天就是228和平紀念日，這像是國民政府的原罪，被提及時只能椎心泣血哽噎難言，若不這樣作態，可能又被冠上統治者的傲慢、族群歧視、優勢文化暴力等等充滿報復的訐譙。我無法感受到這天被紀念的和平意義為何，也搞不懂在特定時機，就會被提及的228對台灣和諧的正向幫助？那些受害的人們啊！會惦念你們的，永遠會擺在心中，但我相信連你們也不願當時導致事件的因果，換個面貌再來一次的。 【緣起及歷史背景】
1945年第二次世界大戰結束，台灣重回祖國懷抱；國軍大隊人馬前來接收，台灣百姓們夾道歡呼迎接，為了脫離日本統治，重獲自由而歡欣鼓舞，慶賀生響徹雲霄。戰後，台灣經濟陷入困境，失業情況十分嚴重，民生困苦。這時最需要的就是政府的重新整頓；誰知，當時紀律敗壞，特權橫行，導致經濟、政治、民生各方面不但未見好轉，反而更加嚴重。人民對政府由期望轉為失望，由愛轉為恨，不滿的情緒與日俱增。
1947年2月27日，專賣局官員在台北大稻埕查緝女販私賣香菸，竟打傷女販，後來又開槍射殺抗議的市民，導火線就這樣引燃了。第二天（2月28日），台北市民遊行示威，前往官府要求懲辦兇手；卻遭到機關槍掃射，於是事情愈演愈烈，台灣百姓全面起來抗爭。一些地方上較有名望的人，為了弭平亂事便出面協調。奉派來台的行政長官-陳儀，卻沒有誠意處理善後，一面假裝和代表們協商，一面卻向蔣中正請求派兵鎮壓。3月8日，大軍登陸後，立刻由北到南展開大規模的整肅行動，抓的抓、殺的殺、失蹤的失蹤，死傷難以估計，這便是「二二八事件」。
【設立紀念碑】
幾十年來，因為台灣一直處於戒嚴狀態，誰也不敢在公開場合提到這件事；但是，受難者家屬心中的痛與怨，卻沒有隨著時日消失，擴大了「本省人」、「外省人」之間的心結。1987年，結束戒嚴後，二二八和平運動終於開始推展，專家、學者關於二二八事件的調查報告相繼出爐，並有二二八紀念碑的設立。
【訂定紀念日】
1995年，李登輝總統代表政府向受難者家屬致歉。1997年2月，台北市政府、行政院相繼宣佈明訂每年2月28日為「和平紀念日」。不管是政府或民間所做的這些努力，目的都是相同的，那就是告為死者在天之靈，撫平受難者家屬心中的創痛，並促進全民的團結。 屠殺造成的傷害，絕不在當事人~~ [人文攝影] Lange-Taylor Prize 2007獲獎作品 2007年度Lange-Taylor攝影獎獲獎者近日正式宣佈，由Kurt Pitzer以及Roger LeMoyne組成的紀實攝影/寫作小組獲得了這項殊榮，同時包括用於資助其完成攝影專案的20000美金獎金。
Kurt Pitzer以及Roger LeMoyne早期作品包括記錄“Mothers of Srebrenica”的長期紀實拍攝項目，這兩名攝影師專注于記錄那些被普通媒體所遺忘的人們的痛苦記錄，説明失去家人的戰爭受害者們保存親人的記憶。Pitzer以及LeMoyne將更深入觸及、記錄10年前浩劫所對南斯拉夫地區住民造成的巨大傷害和影響。
Lange-Taylor 獎由Duke大學文獻記錄中心設立，為了紀念兩位元合作開創紀實記錄攝影的兩位元先行者——攝影師Dorothea Lange以及社會學家Paul Taylor。
2008年Lange-Taylor Prize最終截稿日期為2008年1月31日。
圖：The Mothers of Srebrenica 組織在收集受害者的照片。
The Mothers of Srebrenica 組織已經收集、歸檔了超過8000名死於1995年Srebrenica大屠殺的男性的照片，該組織主要由倖存的當地婦女組成，她們中很多人都在戰爭中失去了自己的丈夫或兒子。
1945年第二次世界大戰結束，台灣重回祖國懷抱；國軍大隊人馬前來接收，台灣百姓們夾道歡呼迎接，為了脫離日本統治，重獲自由而歡欣鼓舞，慶賀生響徹雲霄。戰後，台灣經濟陷入困境，失業情況十分嚴重，民生困苦。這時最需要的就是政府的重新整頓；誰知，當時紀律敗壞，特權橫行，導致經濟、政治、民生各方面不但未見好轉，反而更加嚴重。人民對政府由期望轉為失望，由愛轉為恨，不滿的情緒與日俱增。
1947年2月27日，專賣局官員在台北大稻埕查緝女販私賣香菸，竟打傷女販，後來又開槍射殺抗議的市民，導火線就這樣引燃了。第二天（2月28日），台北市民遊行示威，前往官府要求懲辦兇手；卻遭到機關槍掃射，於是事情愈演愈烈，台灣百姓全面起來抗爭。一些地方上較有名望的人，為了弭平亂事便出面協調。奉派來台的行政長官-陳儀，卻沒有誠意處理善後，一面假裝和代表們協商，一面卻向蔣中正請求派兵鎮壓。3月8日，大軍登陸後，立刻由北到南展開大規模的整肅行動，抓的抓、殺的殺、失蹤的失蹤，死傷難以估計，這便是「二二八事件」。
【設立紀念碑】
幾十年來，因為台灣一直處於戒嚴狀態，誰也不敢在公開場合提到這件事；但是，受難者家屬心中的痛與怨，卻沒有隨著時日消失，擴大了「本省人」、「外省人」之間的心結。1987年，結束戒嚴後，二二八和平運動終於開始推展，專家、學者關於二二八事件的調查報告相繼出爐，並有二二八紀念碑的設立。
【訂定紀念日】
1995年，李登輝總統代表政府向受難者家屬致歉。1997年2月，台北市政府、行政院相繼宣佈明訂每年2月28日為「和平紀念日」。不管是政府或民間所做的這些努力，目的都是相同的，那就是告為死者在天之靈，撫平受難者家屬心中的創痛，並促進全民的團結。 屠殺造成的傷害，絕不在當事人~~ [人文攝影] Lange-Taylor Prize 2007獲獎作品 2007年度Lange-Taylor攝影獎獲獎者近日正式宣佈，由Kurt Pitzer以及Roger LeMoyne組成的紀實攝影/寫作小組獲得了這項殊榮，同時包括用於資助其完成攝影專案的20000美金獎金。
Kurt Pitzer以及Roger LeMoyne早期作品包括記錄“Mothers of Srebrenica”的長期紀實拍攝項目，這兩名攝影師專注于記錄那些被普通媒體所遺忘的人們的痛苦記錄，説明失去家人的戰爭受害者們保存親人的記憶。Pitzer以及LeMoyne將更深入觸及、記錄10年前浩劫所對南斯拉夫地區住民造成的巨大傷害和影響。
Lange-Taylor 獎由Duke大學文獻記錄中心設立，為了紀念兩位元合作開創紀實記錄攝影的兩位元先行者——攝影師Dorothea Lange以及社會學家Paul Taylor。
2008年Lange-Taylor Prize最終截稿日期為2008年1月31日。
圖：The Mothers of Srebrenica 組織在收集受害者的照片。
The Mothers of Srebrenica 組織已經收集、歸檔了超過8000名死於1995年Srebrenica大屠殺的男性的照片，該組織主要由倖存的當地婦女組成，她們中很多人都在戰爭中失去了自己的丈夫或兒子。
- 2月 27 週三 200823:55
Washes the negative 的省水管
原則上我做的這條就是參考JOBO的設計，尺寸上可能有點不同，不過一樣好用，同樣是使用Bernoulli's Equation，促進底片水洗效率，以及節省用水量，JOBO那條在B&H上面賣USD 17，再加上運費，我想如果送到手上應該要花台幣一千塊左右吧，如果自己動手做，花不了幾十塊，又有自己動手的樂趣，當時是想到這裡，所以我就去買材料邊想邊做。成品非常地好用，可以在水中打入大量的氣泡，強烈推薦有JOBO沖片罐但是沒這管子的人，自己動手。
需要準備的材料有
1.迷你金屬漏斗 x1
2.小塑膠瓶 x1
3.底片盒的蓋子x1
4.透明水管2公尺(水管的材質和長度可以自由選擇，不過透明的看起來爽度較高)
5.快速接頭x1(用來連接水管和水龍頭的東西，也可以自由搭配)
材料除了底片蓋是本來就準備好的以外，其餘都是在太原路買的。
先敘述一下做法:
1.將塑膠瓶的底部用電動小砂輪鋸掉(也可以用小手鋸)，讓金屬漏斗剛好能卡住不會掉下來，兩者用AB膠黏合，注意漏斗的出口要對準瓶口中心。
2.將底片蓋中心挖空，先與水管黏合。
3.第一步的塑膠瓶和漏斗應該乾了，用小電鑽在塑膠瓶尾端鑽一個小洞，1.5mm就夠了，以利空氣進入。
4.黏合底片盒和漏斗，最後將快速接頭裝上水管就完成了。材料中最貴的是快速接頭，看是要台製還是進口的，我用進口200塊的，總材料費大約230左右，如果用台製的快速接頭，那麼100塊以內就搞定了。
5.塑膠瓶口要先用AB膠加厚一點，乾了之後，再慢慢磨成和JOBO接口能吻合，需要一點耐心，用1600號水砂紙就行了。
6. 完成了，可以開始使用囉!
比較懶惰一點，沒有全程拍照，不過還是貼幾張圖，輔助說明。
1.塑膠瓶、底片蓋、小漏斗、快速接頭
2.完成圖之一
3.完成圖之二
4.跟JOBO沖片罐合體(塑膠瓶尾端用電鑽鑽了一個1.5mm的小洞)
5.用透明量杯測試一下效果，水中打入了大量的氣泡!! 任務完成!!!!
- 2月 20 週三 200817:32
拜晚年喔!
聽到了啦!別再叫囉,過一會兒我就會下床啦……
我錯過了什麼嗎?
該死!我忘了開口要紅包了~"~
沒關係,表哥這兒有很多很多的糖果,下來拿就給你~嘿嘿嘿
瑞:“我來啦,給我!給我給我,給~~我
” 騰:“別裝可愛,整桌都沒有你的份啦……”
瑞:“那親愛的,你不會拒絕分享吧,你媽麻不是一直教你要分享嗎?”
甯:“是啦,但我媽也說怪背背要小溜……”
低級、下流、噁心,把妹用那種老掉牙又讓人想吐的招數
瑜:“別怪他了啦,自從我拒絕他之後,他就有點……”
瑞:”誰拒絕誰了?打牌動作快點好不好!”
儀:“怎在打牌咧?我要吃糖果啦!”
年還是過了,這歲就先欠著吧!
